ПРОЕКТИРОВАНИЕ ТЕАТРОВ

Справочное пособие к СНиП 2.08.02-89

ПРЕДИСЛОВИЕ

Пособие разработано к , распространяется на проектирование однозальных и многозальных (с большим и малым или малыми залами) театральных зданий, составляющих основу государственной сети театров: драматических и музыкально-драматических, музыкальной комедии, оперы и балета.

К особым типам зданий отнесены театры: для детской аудитории; кукольные; многожанровые; гастрольные; балетные; камерные, студийные, экспериментальные и другие театры малой вместимости (500 мест и менее); молодежные; пантомимы; эстрады; летние и др.

Проектирование особых типов зданий театров с вместимостью зрительного зала свыше 1500 мест, в также реконструкция театров осуществляются с учетом отдельных рекомендаций данного Пособия.

В Пособии представлены рекомендованные материалы для зданий на разработку технико-экономических расчетов (ТЭР) и заданий на проектирование театров драматических и музыкально-драматических, музыкальной комедии, оперы и балета; приводятся сведения о прогрессивных объемно-планировочных решениях; помещены некоторые данные по проектированию театров особых типов.

Настоящее Пособие охватывает разделы: общие положения, земельные участки и объемно-планировочные решения. Разделы и подразделы: акустика залов и защита от шума, конструктивные решения, водоснабжение и канализация, отопление и вентиляция, электроснабжение, технологическое оборудование и устройства; связь и сигнализация; комфортные условия наблюдения и форма в зрительных залах представлены в справочных пособиях. Данные по проектированию кинопроекционной и оборудованию зрительного зала кинопроекцией приведены в справочном пособии "Проектирование кинотеатров". При пользовании Пособием следует также руководствоваться СНиП 2.07.01-89.

При проектировании производственных и складских помещений необходимо помимо данного Пособия руководствоваться СНиП 2.09.02-85, СНиП 2.11.01-85 и СНиП 2.09.04--87.

Материалы Пособия могут применяться для составления заданий на проектирование только при соотнесении их с конкретными ситуациями городов и деятельностью театров. Для выбора рекомендаций, соответствующих этим ситуациям, при проектировании новых зданий театров и реконструкции существующих проводятся предпроектные исследования, предшествующие составлению задания на проектирование.

Настоящее Пособие разработано ЦНИИЭП им. Б.С. Мезенцева Госкомархитектуры [канд. архит. Э.И. Окунева общая редакция, предисловие, общие положения, объемно-плакировочные решения (общая часть, зрительский и демонстрационный комплексы, административно-хозяйственные помещения, функционально-технологические схемы), прил. 1 - 4; канд. архит. В.В Лазарев - земельные участки, демонстрационный комплекс, прил. 1; архит. Е.И. Сивенков - трансформации демонстрационного комплекса; инж. Зуйков - помещения технологического обеспечения сцены; канд. архит. О.П. Кравченко - общие положения; канд. архит. М.А. Мосина - летние театры; инж. Т.Л. Пастернак - административные помещения; канд. архит. В.И. Ревякин - музей; инж. Р.К.Толкушина - подсобные помещения буфета; архит. Н.А. Лясс - гастрольные театры] и Гипротеатром Министерства культуры СССР (инж. Д.Ф. Лазарев - помещения, обслуживающие сцену, производственные помещения, функционально-технологические схемы, прил.1; канд. архит. С.В. Гнедовский - малый демонстрационный комплекс, прил. 1; инж. Е.А. Крылова - сцена, трансформации зоны оркестровой ямы демонстрационного комплекса; канд. техн. наук В.М. Виноградов - демонстрационный комплекс; канд. архит. В.Д. Красильников - демонстрационный комплекс; архит. Т.М. Трубкин - функционально-технологические схемы, архит. М.В. Борисова - гастрольные театры) при участии д-ра архит. А.В. Анисимова (МНИИПОКОЗ) - балетные театры; канд. архит. Н.Г. Зенькович (КиевЗНИИЭП) - театры с общественной функцией общегородского зала.

1. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ

1.1. Выбор типа театрального здания определяется особенностями региона, величиной и административной значимостью города, его культурными и историческими традициями, социально-демографическим составом населения, сетью театральных и других зрелищных зданий города, деятельностно-организационными условиями функционирования театров и иными факторами, которые рассматриваются при проведении предпроектных исследований.

1.2. При проектировании в городе первого или единственного театра для взрослых рекомендуется учитывать необходимость его использования также в качестве детского театра и гастрольной площадки. При неполном перечне театральных зданий, составляющих основу государственной сети театров и детских театров, наиболее вероятно строительство недостающего до полноты этого перечня типа здания. Редко применяемые особые типы театральных зданий — балетный, детский музыкальный, пантомимы, эстрады и др. — предположительно возникают в городах при условии полноты государственной сети театров, включая и детские. Наибольшая вероятность появления типа детского музыкального театра — в городах с другими детскими и музыкальными театрами, а балетного — в городах с несколькими музыкальными театрами и хореографическим училищем. Гастрольные театры без собственной труппы рекомендуются для курортной зоны и для городов с насыщенной сетью театров, активно использующих стационар.

1.3. В практике деятельности театров получили распространение многие дополнительные функции: внедрение некоторых форм клубной работы с детьми и со взрослыми, преследующих цель интенсификации обслуживания зрителей (университет театрального искусства, клуб любителей театра, самодеятельные театральные студии, развлечение дошкольников и уход за ними во время просмотра родителями спектакля и др.); праздничные и премьерные формы деятельности (детские каникулы и фестивали с танцами, развлечениями, устройством елки, активным общением и др.).

Дополнительными нетеатральными функциями могут быть - проведение в театре общественных мероприятий, концертов. Необходимость учета дополнительных функций определяется предпроектным исследованием.

1.4. Потребность в клубной работе со взрослыми зрителями возникает в условиях проектирования театров для городов как не имеющих театров, так и с насыщенной сетью театров. В первом случае клубная работа может быть направлена на привлечение к театру малоподготовленных зрителей, а во втором - на любителей театра.

Создание возможности для клубной работы с детьми актуально в ТЮЗах и театрах кукол, а также в театрах для взрослых, особенно там, где нет детских театров и в городах с большим удельным весом детского населения.

Помещения для дошкольников прежде всего целесообразны в театрах для взрослых при строительстве их в городах с большим удельным весом детского населения.

Необходимость создания условий для проведения общественных мероприятий в театре возникает при проектировании его в административных центрах, особенно в тех случаях, когда в них отсутствуют крупные современные клубы, концертные и универсальные залы, другие театры.

Необходимость проектирования театрального здания, пригодного для проведения концертов, может появиться в тех регионах и городах, где театры постоянно много гастролируют, покидая стационар на большую часть года, особенно в тех случаях, когда в этих городах отсутствуют крупные клубы, концертные и универсальные залы.

1.5. К организации внешней среды театра рекомендуется подходить как к особой сфере предпроектной и проектной деятельности по:

выявлению и максимальному использованию сложившихся ресурсов конкретной градостроительной ситуации (застройка, структура коммуникаций, ландшафт, градостроительно-средовые особенности, сложившиеся стереотипы интенсивного использования территории, различные циклы жизнедеятельности города и пр.);

разработке сценариев деятельности в городском пространстве, главной частью которого является театр;

взаимному согласованию сценариев деятельности и ресурсов градостроительной ситуации;

обеспечению новых форм развития функций театра во внешнюю среду (уличные концерты и спектакли, карнавалы, театрализованные праздники и пр.);

дополнению ведущей функции посещения театра сопутствующими функциями (специальная информация и реклама, специализированная торговля, экспресс-питание, любительские клубы и пр.);

использованию помещений первых и подвальных этажей прилегающих зданий, а при возможности и театра для расширения ведущей и сопутствующих функций театра.

1.6. Театральные здания в зависимости от конкретных условий города, места строительства в городе и пр. возможно кооперировать с:

другими театральными зданиями;

другими объектами общественного и культурно-зрелищного назначения (концертнымили универсальным залом, художественным музеем или выставочным залом, театральной библиотекой, отделением ВТО, гостиницей для гастролеров и др.);

объектами торговли (магазинами по продаже сувениров, цветов, книжным магазином соответствующей тематики, салоном-магазином ВТО и др.);

объектами общественного питания (кафе, рестораном) и другими досуговыми сооружениями.

1.7. Активизации творческой и коммерческой деятельности театра содействует совместное использование городской территории с другими общественными учреждениями в условиях формирования театрально-культурных центров на базе ведущей функции театра, а также при организации комплексов городских общественных центров с несколькими ведущими функциями.

В условиях организации многофункционального городского пространства, кроме целевого способа его использования, самостоятельную ценность приобретают комплексы услуг, обеспечивающие многообразное использование пространства. Этому способствуют те или иные специальные функционально-пространственные элементы (витрины, единые крупногабаритные структуры, крытые общественные пространства, насыщенные повседневными и праздничными услугами и пр.). Важно, чтобы формируемая ими среда не просто предоставляла дополнительные услуги, но и художественно отвечала образу современного общественного пространства, объединяющего комплекс зданий и элементов в единую архитектурную композицию.

2. ЗЕМЕЛЬНЫЕ УЧАСТКИ

Размещение театра в городе и выбор земельного участка определяются: планировочной и транспортной структурой города, характером окружающей застройки, наличием зеленых насаждений, количеством театров в городе, составом сооружений и структурой городского центра, назначением проектируемого театра и т.д. Выбор земельного участка рекомендуется осуществлять на основе предпроектного исследования.

2.2. На земельном участке театра предусматриваются:

площадки перед входами и выходами из расчета на одно место в зрительном зале (залах) не менее 0,3 м 2 ;

внутренние проезды, пешеходные дороги и их искусственное освещение.

На земельном участке также, как правило, предусматриваются: зеленые насаждения, площадки для стоянок автомобилей, хозяйственный двор.

2.3. При проектировании театров с малыми залами рекомендуется увеличение площади земельного участка до 10%. При кооперировании двух и более театров в одном здании площадь участка может составлять 0,8-0,85 суммарной площади земельных участков отдельных театров.

В условиях стесненной городской застройки возможно сокращение размеров земельного участка за счет уменьшения площадок перед входами на 15-20% и сокращения состава зон участка за счет хозяйственного двора и площадки для стоянок автомобилей путем перевода их на подземные или наземные уровни.

2.4. При проектировании новых и реконструкции существующих театров в случае невозможности расположения в здании и на участке театра производственных и складских помещений в полном объеме рекомендуется резервировать на территории города участок для их размещения. Площадь этого участка определяется проектом.

2.5. Расположение хозяйственного двора на земельном участке зависит от местоположения производственных помещений и складов.

Разгрузка различных материалов и транспортировка их в склады и мастерские, маневрирование транспортных машин, рабочие процессы, связанные с различными хозяйственными потребностями театра требуют изолированной территории. Площадь хозяйственного двора при размещении производственных помещений в здании театра рекомендуется не менее 400 м 2 .

Въезды в хозяйственный двор рекомендуются шириной не менее 4 м и высотой (при устройстве ограждений) — не менее 4,3 м. Если хозяйственный двор имеет один въезд, то в его габариты вписывается круг диаметром не менее 20 м для разворота автомашин (рис. 1).

Рис. 1. Размещение и организация хозяйственного двора

А - монтажный двор; Б - навес для лесоматериалов и труб; В - доставка; 1 - здание театра; 2 - производственные помещения

На площади хозяйственного двора располагаются склады лесоматериалов и труб под навесом, а также, возможно, и монтажный двор. Последнее требует соответствующего увеличения площади хозяйственного двора.

При проектировании рядом с хозяйственным двором гаража для служебных машинили ремонтного бокса для их обслуживания площадь земельного участка театра увеличивается на величину площади гаража или бокса ремонта автомашин.

2.6. Между зданием театра и границами его земельного участка устраиваются внутренние проезды шириной не менее 4 м, соединяющиеся с внешними общественными проездами. Тупиковые проезды имеют в конце площадку для разворота пожарных машин, в которую вписывается круг диаметром 20 м.

К местам загрузки складов декорациями организуются подъезды, а вблизи них устраиваются разгрузочные площадки шириной не менее 4,5 м, длиной — не менее 8 м. При соответствующих объемно-планировочных решениях театрального здания разгрузочные площадки могут быть размещены под стилобатом, внутри здания и т.д.

2.7. При размещении стоянок индивидуального транспорта вне границ земельного участка расстояние от автомобильных стоянок до здания не превышает 300 м.

3. ОБЪЕМНО-ПЛАНИРОВОЧНЫЕ РЕШЕНИЯ

ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ

3.1. Помещения зданий театров подразделяются на:

помещения зрительского комплекса;

помещения демонстрационного комплекса (зрительный зал, сцена; помещения технологического обеспечения сцены);

помещения, обслуживающие сцену (для творческого и технического персонала; склады);

административно-хозяйственные помещения;

производственные помещения.

3.2. Примерные состав и минимальные площади помещений театральных зданий приведены в прил. 1.

Общая функционально-планировочная схема театра приведена на рис. 2.

Рис. 2. Общая функционально-планировочная схема театра

1 - группа входных помещений; 2 - группа рекреационных помещений; 3 - группа санитарно-гигиенических помещений; 4 - зрительный зал; 5 - помещения технологического обеспечения сцены; 6 - сцена, карманы, арьерсцена, авансцена; 7 - дежурные склады;

8 - склады текущего сезона; 9 - резервные склады; 10 - артистические уборные;

11 - репетиционные помещения; 12 - помещения для административного и художественного руководства и технического персонала; 13 - производственные помещения

ПОМЕЩЕНИЯ ЗРИТЕЛЬСКОГО КОМПЛЕКСА

3.3: Помещения зрительского комплекса разделяются на входные, рекреационные и санитарно-гигиенические. Каждая группа включает помещения для непосредственного пребывания зрителей и обслуживающего персонала.

Во входной группе к помещениям для непосредственного пребывания зрителей относятся кассовый вестибюль, входной и распределительный вестибюли, комната для переодевания, а к обслуживающим - гардеробная, место для хранения сумок и портфелей, детская комната, кабинет главного администратора, кабины касс и дежурного администратора, кладовая афиш, комнаты распространителей билетов и обслуживающего персонала.

В рекреационной группе к помещениям для непосредственного пребывания зрителей относятся фойе, кулуары, буфет, курительная, экспозиционное помещение музея, а к обслуживающим — доготовочная, моечная, кладовая и тарная буфета, кладовая при фойе, фондохранилище с комнатой (местом) для работы.

К санитарно-гигиеническим помещениям принадлежат женские и мужские санитарные узлы.

Общая функционально-планировочная схема связей помещений зрительского комплекса приведена на рис. 3. Возможные схемы построения помещений зрительского комплекса приведены на рис. 4

Рис. 3. Общая функционально-планировочная схема связей помещений зрительского комплекса

1 - кассовый вестибюль; 2 - входной вестибюль; 3, 4 - кабины касс и дежурного администратора; 5 — распределительный вестибюль; 6 - комната для переодевания;

7 - гардеробная; 8 - комната гардеробщиков; 9 - кабинет главного администратора и кладовая афиш; 10- комната распространителей билетов; 11 - детская комната; 12 - фойе, кулуары; 13 - кладовая при фойе; 14 - буфет; 15 - моечная, доготовочная; 16- кладовая, тарная; 17 - экспозиционное помещение музея; 18 - фондохранилище; 19 - комната (место) работы сотрудника; 20 - санитарные узлы; 21 - курительная; 22 - зрительный зал;

23- клубные помещения; I- связи; II- варианты связей; III - блоки; IV - вход;

V - возможный вход; VI - возможное помещение (связи)

Рис. 4. Примеры схем построения зрительского комплекса

а - фойе без кулуаров; б - фойе с кулуарами и организацией из них входа в зал; в - фойе с кулуарами без входа из них в зал (в кулуарах - зоны отдыха, буфет, музей); г - фойе и вестибюль в разных уровнях; д — фойе (часть фойе) и вестибюль в одном уровне;

1 - зрительный зал; 2 - фойе; 3 - кулуары; 4 — вестибюль

3.4. Состав и площади на одно место в зрительном зале помещений зрительского комплекса рекомендуется принимать согласно табл. 1./

Таблица 1

Помещения*	Площадь, м 2	Дополнительные указания
Кассовый вестибюль	0,05-0,06
Входной вестибюль	0,1-0,12
Распределительный вестибюль	0,25-0,3* 2
Гардеробная
Место хранения сумок и портфелей	0,04
Фойе	0,6-0,7
Кулуары	0,25-0,3	Площадь кулуаров уточняется расчетом эвакуационных выходов из зрительного зала и здания
Буфет	0,22-0,25
Доготовочная, моечная, кладовая и тарная	0,08-0,09
Курительная	0,1-0,12
Санитарные узлы	В среднем 2,5 м 2 на один прибор (унитаз, писсуар, умывальник)
Кабины касс и дежурного администратора	(0,01)	На площади кассового вестибюля. Количество кассовых кабин принимается из расчета: одна кабина не более, чем на 500 зрителей большого и малого (малых) залов
Кабинет главного администратора, помещения распространителей билетов и отдыха персонала	0,07-0,08

_____________________

* В зависимости от специфики города, особенностей театра и иных реальных условий, определяющих тот или иной характер деятельности театра со зрителями, состав помещений зрительского комплекса может быть значительно расширен за счет студийных, клубных, досуговых и других помещений вплоть до превращения здания в комплексный театральный центр.

* 2 При проектировании театров для строительно-климатических подрайонов IA, IБ и IГ рекомендуется принимать площадь вестибюлей из расчета 0,45 м 2 и дополнительно предусматривать комнату для переодевания из расчета 0,06 м 2 на одно место в зрительном зале.

3.5. При проектировании в составе помещений зрительского комплекса музея его общую площадь рекомендуется принимать из расчета не менее 0,2 м 2 на одно место в зрительном зале, в том числе: экспозиционное помещение — 0,14 м 2 , фондохранилище с комнатой (местом) для работы — 0,06 м 2 . Возможно размещение экспозиций музея на площади фойе с увеличением последней на 0,05 м 2 на одно место в зрительном зале.

3.6. При проектировании театров с большим и малым (малыми) залами для определения площади фойе, буфета, курительной, санитарных узлов, а также гардеробной, принимается в расчет и вместимость малого зала. При отдельном зрительском комплексе малого зала площадь всех помещений зрительского комплекса определяется исходя из вместимости большого и малого залов.

3.7. Во входных помещениях кассовый, входной и распределительный вестибюли могут проектироваться раздельными или объединенными: кассовый с входным, либо входной с распределительным вестибюлем.

Обособленный входной вестибюль наиболее целесообразен при расчетной зимней температуре наружного воздуха минус 15°С и ниже.

3.8. Кассовый вестибюль возможно проектировать в виде обособленного помещения с самостоятельным входом. В отдельных случаях в зависимости от градостроительной ситуации кассовый вестибюль располагается и вне здания театра.

При проектировании проходного кассового вестибюля кассовые кабины рекомендуется располагать вне потоков проходящих зрителей.

Площадь кассовой кабины определяется из расчета не менее 3 м 2 на одного кассира при отсутствии сейфа и 4,5 м 2 при его наличии. Помимо окон из кабины кассовых кабин в кассовом вестибюле предусматривается окно из кабины дежурного администратора, площадь которой рекомендуется не менее 2 м 2 (рис. 5).

Рис. 5. Примеры планировки административных помещений при зрительском комплексе

а - кабинет главного администратора; б - помещение администратора; в - кабина дежурного администратора; г - комната распространителей билетов; д - кладовая афиш, план; е - кладовая афиш, разрез

При расположении распределительного вестибюля смежно и в одном уровне с фойе и кулуарами возможно перераспределение площади этих помещений, при этом не рекомендуется уменьшать площадь распределительного вестибюля более, чем на 30%.

В распределительном вестибюле желательно предусматривать банкетки и кресла из расчета на одновременное пользование 7—10% зрителей.

Комнату для переодевания при распределительном вестибюле рекомендуется оснащать зеркалами с подзеркальниками и светильниками с индивидуальными банкетками из расчета на единовременное пользование 2% зрителей.

При наличии комнаты для переодевания количество мест для раздевания в распределительном вестибюле может быть соответственно уменьшено.

3.10. Гардеробная в распределительном вестибюле может рассредотачиваться в нескольких местах или размещаться в одном месте, располагаясь у стен или островным способом.

Глубина гардеробной от барьера до стены рекомендуется не более 4 м, высота у стен — не менее 2,1 м, над барьером не менее 2,4 м. Ширина прохода перед барьером принимается не менее 3 м, между барьерами — не менее 6 м.

Вешалки в гардеробной проектируются консольными, подвесными или стоящими на полу (рис. 6, I ).

При проектировании рассредоточенной в нескольких местах гардеробной емкость каждого участка рекомендуется проектировать кратной 100-120 крючкам.

Рис. 6. Схемы подсобных помещений буфета и гардеробной (размеры приведены в метрах)

I — планировка и оборудование подсобных помещений буфета; а — для артистов (буфет на 24 места); б — для зрителей (зрительный зал 800 мест); в — моечная; г — доготовочная;

1 — буфетная стойка; 2 — прилавок-витрина; 3 — электрокофеварка; 4 — прилавок низкотемпературный; 5 — шкаф; 6 — электротермостат; 7 — электрососисковарка;

8 — стол; 9 — шкаф холодильный; 10 — электрокипятильник; 11 — холодильная камера; 12 — холодильная машина; 13 — электроплита; II — параметры гардеробной в зависимости от системы вешалок

3.11. Детская комната в театрах для взрослых предназначается для пребывания детей дошкольного и младшего школьного возраста на время посещения родителями спектакля. В детской комнате рекомендуется предусматривать места для отдыха и игр, для педагога, а также санитарный узел.

Площадь детской комнаты целесообразно определять из расчета 2,5 м 2 на одного ребенка при количестве детей, равном 2% вместимости зрительного зала.

3.12. Площадь кабинета главного администратора рекомендуется принимать 12—25 м 2 , кладовой афиш — 4—6 м 2 , а комнаты распространителей билетов — 6—10 м 2 в зависимости от значимости театра (см. рис. 5).

При этом кабинет или комнату рекомендуется проектировать смежно с кабиной дежурного администратора и с входом в нее. Двери из кабинета главного администратора и комнаты распространителей билетов рекомендуется устраивать ведущими в тамбур или отрезок коридора, сообщающийся с одним из вестибюлей.

В театрах большой вместимости возможно проектировать отдельное помещение для второго администратора, рабочее место которого во всех прочих случаях может находиться в комнате распространителей билетов.

Зоны тихого отдыха размещают вне направлений активного движения и выделяют различными архитектурными средствами, создавая интимные пространства. Зоны тихого отдыха рекомендуется оборудовать креслами, диванами, банкетками из расчета на единовременное пользование 8-10% зрителей (рис. 7).

Распространенными способами зонирования являются зелень, мебель, дизайнерское решение, перепады уровней потолка и пола, световая и цветовая композиция и пр.

Рис. 7. Примеры схем построения зрительского комплекса

а — выделение зоны тихого отдыха зеленью, средствами дизайна; б, в — выделение зоны тихого отдыха уровнем пола

3.14. Кулуары предназначены для рекреации и эвакуационных целей. Их ширина и длина определяются расчетом путей эвакуации по справочному пособию "Общие рекомендации". По расчету уточняется площадь кулуаров.

3.15. Назначение музея в театре — показ истории театра и творческого лица коллектива. Экспозиционное помещение музея располагается изолированно или в общем пространстве с помещениями зрительского комплекса. Рекомендуется отводить для экспозиции место вне путей активного перемещения зрителей вблизи буфетов, санитарных узлов, лестниц и пр. Временные периодические выставки размещаются на площади помещений зрительского комплекса, а фондохранилище только в изолированном помещении.

В фондохранилище для одного спектакля в хранении требуется 0,1 м 2 , для места разборки и сортировки — 5 м 2 , для оперативного фонда, которым пользуются посетители — 10-12 м 2 , для работы сотрудника - 4 м 2 для читательского места - 3 м 2 . Оперативный фонд, места для работы сотрудника и читательские могут размещаться в отдельной комнате.

Целесообразно предусматривать пользование музеем и вне посещения спектакля; в отдельных случаях при музее возможно проектировать фотолабораторию и вестибюль с гардеробом.

3.16. Буфет (буфеты) размещаются в отдельном помещении или непосредственно в фойе, кулуарах, вестибюле.

Длина стойки буфета принимается не менее 5 м, а количество посадочных мест - из расчета одно на 12 зрительских мест.

Помимо обслуживания со стойки (только продажа еды) возможно предусматривать обслуживание за столами (по типу ресторана) с передвижных каталок, со стойки по типу барной (продажа еды и еда), автоматами, а также комбинированное.

Расчетное количество мест может быть уменьшено за счет устройства столов без посадочных мест (по типу закусочных).

3.17. При основном буфете рекомендуется предусматривать сообщающиеся с ним без перепадов высот помещения моечной и доготовочной, для которых устраивается выход в служебный коридор. Связь моечной и доготовочной - через окно или дверной проем.

Рядом с доготовочной и моечной могут проектироваться комната для сотрудников буфета и отдельный санитарный узел.

Кладовую и тарную буфета рекомендуется размещать на первом, в цокольном или подвальном этажах с устройством специальных служебных дверей или люков с пандусами либо с подъемными механизмами. Связь между доготовочной, кладовой и тарной при расположении их на разных этажах осуществляется подъемниками грузоподъемностью 100 кг.

Производственные помещения буфета не рекомендуется размещать над вентиляционными камерами, электрощитовыми, зрительными залом, фойе и вестибюлями, помещениями с ценным художественным оформлением. Над помещениями буфета нежелательно расположение санитарных узлов, душей и других помещений с производственными стоками.

Пример планировки моечной, доготовочной, а также оборудования стойки буфета и рабочей зоны буфетчика см. на рис. 6, г.

3.18. Курительную рекомендуется размещать в отдельном помещении, возможно ее расположение на площади вестибюля при условии устройства в нем специальной системы вентиляции. Не рекомендуется проходное (в санитарные узлы) расположение курительной. Оборудуется курительная по типу гостиной.

3.19. Санитарные узлы рекомендуется проектировать из расчета соотношения мужчин и женщин 1:2. Иное соотношение устанавливается исходя из условий и указывается в задании на проектирование. Количество приборов в санитарных узлах принимается из расчета не менее: один умывальник на 60 чел., в мужских — один унитаз и два писсуара на 70 чел., в женских — один унитаз на 30 чел. Санитарные узлы проектируются в составе двух помещений — туалетная и уборная. В каждой туалетной рекомендуется предусматривать шкафы или кладовые для инвентаря площадью 1,5-2 м 2 .

При расположении вестибюлей, фойе и кулуаров более, чем в двух этажах, рекомендуется выделять санитарные узлы для балконов и ярусов, располагая их на соответствующих этажах.

3.20. В реконструируемых театральных зданиях, являющихся памятниками архитектуры, возможно не соблюдать рекомендации данного раздела за исключением пп. 3.10, 3.16, 3.17, 3.19 при условии исчерпанности возможностей проектирования помещений зрительского комплекса под землей, в пристройках или надстройках зданий, малоценных с архитектурной точки зрения. При определении площадей помещений зрительского комплекса в стесненных условиях реконструируемых театров возможно ориентироваться на минимальные рекомендуемые величины по табл. 1.

Многофункциональное использование помещений зрительского комплекса

3.21. Многофункциональное использование зрительского комплекса ориентирует на многообразную трактовку функции одного помещения или группы помещений — их пространственной организации, связей, зонирования, оснащения и пр. — в зависимости от тех функций или их сочетаний, для которых они предназначаются. Эти функции могут быть дополнительными по отношению к театру либо основываться на разных режимах театральной деятельности: будничном, выходного дня, праздничном, фестивальном, премьерном и т.п.

3.22. Фойе (зона, часть фойе) может проектироваться с учетом установки елки, представлений и развлечений вокруг нее. При этом вместимость фойе (зоны, части фойе) может соответствовать вместимости зрительного зала из расчета площади не менее 0,3 м 2 на одно место в зале.

3.23. При проектировании фойе (зоны, части фойе), пригодного для показа спектаклей, интермедий и устройства концертных выступлений, рекомендуется предусматривать: стационарныеили разборные сценические площадки-эстрады, проходы из комплекса помещений, обслуживающих сцену, с возможностью доставки мебели, реквизита, громоздких музыкальных инструментов, устройства постановочного освещения и озвучивания.

Проектирование кладовой при фойе особенно рекомендуется при осуществлении этой дополнительной функции. Площадь кладовой может определяться из расчета 0,03 м 2 на одно место в зрительном зале.

3.24. Возможно проектировать помещения зрительского комплекса с использованием их частей (открытых лестниц, галерей, антресолей, мостиков и пр.) с учетом эпизодического использования их в качестве сценических площадок или мест для зрителей без специальных устройств и с применением переносного оборудования. Это может сказаться на взаимном расположении помещений зрительского комплекса и их частей в плане и по высоте, организации доступа зрителей к ним с учетом их игрового использования.

3.25. Многоцелевое использование помещений зрительского комплекса с их зонированием и пространственной трансформацией на более мелкие помещения может быть необходимо и при организации в театре лекториев, клубов, университетов театрального искусства и пр.

При наличии малого или студийно-репетиционного залов целесообразно предусматривать использование их в качестве аудитории и других помещений для клубных занятий, если такие виды деятельности предусматриваются.

При необходимости периодического увеличения площадей во время многоцелевого использования помещений зрительского комплекса возможно предусматривать функционирование в качестве дополнительных помещений зрительского комплекса зрительские помещения студийно-репетиционного или малого залов.

ПОМЕЩЕНИЯ БОЛЬШОГО ДЕМОНСТРАЦИОННОГО КОМПЛЕКСА

(с большим залом)

Зрительный зал

3.27. Вместимость зрительного зала в зависимости от назначения театра рекомендуется принимать, мест:

в драматическом театре 500—800

в музыкально-драматическом театре 500—1000

в театре музыкальной комедии 800—1200

в театре оперы и балета 1200—1500

Иные вместимости театров определяются заданием на проектирование.

3.28. Площадь зрительного зала на одно место принимается по СНиП 2.08.02—89 из расчета 0,7 м 2 на одно место. Площадь зрительного зала (включая балконы, ложи и ярусы) определяется в пределах ограждающих конструкций до передней границы сцены, авансценыили барьера оркестровой ямы.

У границы зоны зрительских мест возможно устройство отдельных, огороженных барьерами, лож: служебных — со входом из комплекса помещений, обслуживающих сцену; гостевых — со входом из специальных гостевых помещений.

3.29. При проектировании в зрительном зале ярусов или балконов с количеством рядов не более трех высоту от пола зрительских мест до выступающих конструкций вышерасположенных ярусов, балконов или потолка зрительного зала рекомендуется принимать не менее 2,1 м, при большем количестве рядов - не менее 3 м. На барьерах предусматриваются устройства, предохраняющие от падения предметов с высоты. С внутренней стороны барьеров балконов и лож целесообразно предусматривать углубления для ног зрителей, сидящих в первом ряду.

В больших зрительных залах рекомендуется применять мягкие или полумягкие кресла. Крайние кресла ряда в проходах возможно оборудовать откидными сиденьями (строфонтенами) с пружинными устройствами, обеспечивающими их самоопрокидывание. В ложах и на балконах глубиной не более двух рядов возможно устанавливать стулья или скамьи со спинками.

Ширина кресел (между осями подлокотников) принимается не менее 0,52 м, ширина стульев и скамей - не менее 0,45 м. Глубина кресел, стульев и скамей проектируется с обеспечением ширины проходов между рядами не менее 0,45 м.

Расстояние между спинками кресел (глубину ряда) рекомендуется принимать не менее 0,9 м, а между спинками стульев и скамей - соответственно не менее 0,85 и 0,8 м.

Количество непрерывно установленных мест в ряду принимается при одностороннем выходе из ряда — не более 26, при двустороннем -- не более 50.

3.31. Расстояние между передней границей сцены, авансцены или барьера оркестровой ямы и спинками мест первого ряда зрительских мест рекомендуется принимать не менее 1,5 м.

Высоту уровня планшета сцены (авансцены) над уровнем пола первого ряда зрительских мест рекомендуется принимать не более 1 м.

3.32. В зрительных залах уклон пола (пандуса) возможен не более 1:7. При устройстве в проходах ступеней высота подступенков принимается не более 0,2 м.

При перепаде уровней пола соседних рядов более 0,7 м рекомендуется устанавливать между рядами ограждение, предохраняющее зрителей от падения при проходе на место. Высота ограждения определяется исходя из построения профиля пола зрительного зала.

В креслах, стульях, скамьях или их звеньях в зрительных залах (кроме балконов и лож вместимостью до 12 м) предусматриваются устройства для крепления к полу.

Глубинная колосниковая сцена

3.33. В отечественной и зарубежной практике проектирования театров применяется шесть схем построения глубинной колосниковой сцены, различающихся степенью пространственного развития и объемом возможностей, которые в принципе может предоставить эта сцена:

схема 1 — сцена с двумя карманами и арьерсценой (рис. 8);

схема 2 — сцена с одним карманом и арьерсценой (рис. 9, а-г );

схема 3 — сцена с двумя карманами без арьерсцены (рис. 9, ж-и);

схема 4 — сцена с одним карманом (рис. 9, д-е);

схема 5 — сцена с арьерсценой (рис. 9, к-л);

схема 6 — сцена без карманов и арьерсцены (рис. 9, м).

Рис. 8. Примеры основных схем построения глубинной колосниковой сцены с двумя карманами и арьерсценой (варианты механического оборудования показаны условно)

3.34. Наиболее распространенные и апробированные размеры глубинных колосниковых сцен, м 2 приведены в табл. 2.

Рис. 9. Примеры основных схем построения глубинной колосниковой сцены, карманов и арьерсцены (варианты механического оборудования показаны условно)

а-г - с одним карманом и арьерсценой; д-е - с одним карманом без арьерсцены; ж-и - с двумя карманами; к-л - с арьерсценой без карманов; м - без карманов и арьерсцены

Таблица 2

Сцена

Ширина 1

Глубина

Вы сота

Строительный портал (в скобках игровой портал)

Глубина авансцены 4 не менее

Арьерсцена 5

Карман

ширина 3

высота 3

ширина

глубина

высота

ширина

глубина

высота

12(15) 2

8(7)

5,5(5)

С-2

10(8)

6,5(5,5)

С-3

12(10)

7,5(6,5)

С-4

14(12)

8,5(7,5)

13,5

С-5

16(14)

9,5(8,5)

10,5

1 Ширину сцены возможно корректировать в зависимости от установки электроприводов подъемов на галереях согласно п. 3.39.

2 Вариант глубины сцены.

3 Ширину строительного портала возможно увеличивать на 1-5м, высоту — на 0,5—2,5 м, определяя промежуточные величины допусков в прямой зависимости от размера сцены.

4 При увеличении глубины авансцены возможно соответственно уменьшать глубину сцены, но не более, чем на 0,25 указанной величины.

5 При проектировании откатного круга глубина арьерсцены и размеры кармана определяются проектом.

Примечания: 1. Размеры и состав помещения глубинной колосниковой сцены могут определяться заданием на проектирование, особенно при реконструкции театральных зданий или приспособлении для театров зданий, являющихся памятниками архитектуры либо историческими сооружениями. 2. Размеры (в плане) сцен, арьерсцен и карманов указаны в осях строительных конструкций, авансцены — от внутреннего края проема оркестровой ямы или передней кромки авансцены до красной линии сцены. 3. Высота сцен принимается от уровня планшета до верха колосникового настила, высота карманов — от пола до пола вышележащего этажа; высота арьерсцены - от уровня планшета до перекрытия. Указанная высота арьерсцены от уровня планшета до перекрытия принимается при наличии над ней колосникового настила.

3.35. При глубине арьерсцены, соответствующей рабочей зоне сцены, имеются возможности осуществить механически, движением по направлению оси сцены: единовременное изменение рельефа сцены либо смену объемных декораций по всей рабочей зоне сцены или частично, обеспечить переменное положение круга вплоть до его выдвижения на авансцену, а также распространить действие далеко в глубину зала за пределы сцены.

При уменьшении глубины арьерсцены до величины по табл. 2 сохраняются только возможности некоторого распространения действия в глубину и попланной смены объемных декораций и рельефа на части сцены движением вдоль оси сцены. Отсутствие арьерсцены лишает театр перечисленных возможностей.

При ширине каждого из двух карманов, соответствующей рабочей зоне сцены, имеются возможности осуществить механически, движением перпендикулярно оси сцены: единовременное изменение рельефа сценыили смену объемных декораций по всей рабочей зоне сцены либо частично, а также "челночно" (попеременно в одной плоскости), обеспечить переменное положение круга.

При уменьшении глубины карманов до величины по табл. 2 сохраняется только возможность "челночной" смены объемных декораций или рельефа на части сцены. Отсутствие одного из карманов уменьшает постановочные возможности сцены, не позволяя осуществлять "челночную" смену декорацийили рельефа сцены. Отсутствие обоих карманов лишает сцену перечисленных возможностей.

3.36. Схема 1 с увеличенными карманами и барьерсценой предоставляет максимум перечисленных возможностей. Все остальные схемы и варианты в той или иной степени снижают постановочные возможности сцены.

Традиционный вариант схемы 1 (рис. 10) — наиболее отработанная и повсеместно применяемая схема. Все схемы с увеличенными для размещения соответствующего оборудования карманами и (или) арьерсценой дороже, более трудоемки в изготовлении и эксплуатации, нежели традиционный вариант; применяются в отечественной практике редко.

3.38. Колосниковый настил располагается перпендикулярно порталу сцены с зазорами между колосниками 0,05 м.

Высота над колосниковым настилом в свету принимается, нe менее: для сцены — 2,4; при наклонном перекрытии в низкой части сцены — 1,8; для арьерсцены — 1,6.

3.39. По боковым и задней стенам сцены предусматриваются ярусы рабочих галерей. Нижнюю галерею рекомендуется располагать на 1 м выше строительного портала, но не ниже верха проема арьерсцены плюс 0,5 м.

Расстояние между ярусами рабочих галерей от пола до пола принимается от 2,5 до 3 м по всей высоте сцены. Ширину(в свету) рабочих галерей, расположенных на боковых стенах, рекомендуется принимать: при установке электроприводов подъемов на галереях — 2,8 м, при установке электроприборов за пределами сценической коробки, при ручном приводе подъемов и на осветительных галереях — 1,5 - 1,8 м. Ширину рабочих галерей (обходных мостиков) на задней стене сцены рекомендуется принимать не менее 0,8 м.

Между боковыми рабочими галереями возможно предусматривать переходные мостики шириной не менее 0,6 м.

Рабочие галереи и переходные мостики проектируются со сплошным настилом из шпунтованных сосновых досок толщиной не менее 0,06 м, ограждением высотой не менее 1,2 м и отбойным брусом высотой не менее 0,15 м.

3.40. Высоту проема из арьерсцены на сцену рекомендуется принимать более высоты строительного портала на 0,5-2,5 м, определяя промежуточные величины в прямой зависимости от размера сцены.

3.41. Планшет сцены, авансцены, арьерсцены и пол карманов проектируются в одном уровне.

Рис. 10. Схема построения глубинной колосниковой сцены в плане и по высоте (традиционный вариант)

1 - дымовые клапаны; 2 - штанкетная площадка; 3 - колосники сцены; 4 — рабочие галереи; 5 - трюм; 6 - вращающиеся круг и кольцо врезного типа; 7 - арьерсцена; 8 - крышка сейфа для скатанных декораций; 9 - сцена; 10 - карман сцены; 11 - авансцена; 12 - проем оркестровой ямы; Ш - ширина сцены; Г - глубина сцены; В - высота сцены; Ш к - ширина кармана; Г к - глубина кармана; В к - высота кармана; Ш ар - ширина арьерсцены; Г ар - глубина арьерсцены; Ш с - ширина строительного портала; Ш и - ширина игрового портала;

Г а - глубина авансцены; Ш яп - ширина проема оркестровой ямы

Таблица 3

Вместимость большого зрительного зала, мест	Сцена	Ширина игрового портала, м
500-600	С-1
500-800	С-2
700-1200	С-3
1100-1500	С-4
1500 и более	С-5

Таблица 4

3.42. Под планшетом сцены предусматривается трюм с размерами в плане, равными размерам сцен по табл. 2.

Высоту трюма до низа выступающих конструкций рекомендуется принимать не менее 2,2 м.

В случае применения накладного планшетного оборудования, врезного вращающегося круга, круга с кольцом (кольцами), а также при отсутствии подобного оборудования трюм проектируется одноэтажным.

При проектировании барабанного круга, подъемно-опускных площадок и иного подобного сценического оборудования количество этажей трюма определяется проектом.

3.43. Авансцена проектируется выпуклой в зал, прямолинейной или огибающей переднюю часть зоны зрительских мест. Боковые крылья авансцены (калиперы) могут быть продолжены до пересечения их с поперечным проходом зрительного зала. Длина авансцены проектируется не менее ширины строительного портала.

С авансцены при отсутствии боковых крыльев на уровень первых рядов зрительских мест предусматриваются не менее двух лестниц-сходов или пандусов, ведущих к проходам зала. Возможно также устройство сплошной лестницы по периметру авансцены. Рекомендуется обеспечивать выходы на авансцену при закрытом занавесе сцены.

Высоту (от уровня пола до низа выступающих конструкций) рекомендуется принимать — 2,1 — 2,4 м.

Площадь на одного артиста оркестра рекомендуется не менее 1,3 м 2 .

Нависание авансцены над оркестровой ямой составляет 1/3 ширины последней в драматических и музыкально-драматических театрах и 1/4 — в театрах музыкальной комедии, оперы и балета. По сторонам проема оркестровой ямы у боковых стен зрительного зала оставляются участки авансцены шириной не менее 1,2 м. При нависании авансцены над оркестровой ямой возможно устройство ступенчатого пола оркестровой ямы с понижением в сторону сцены. Размеры ступеней — ширина не менее 1,5 м, высота не более 0,2 м.

В том случае, если оркестровая яма находится в пределах сценической коробки, над ней устраивается звукоотражающий козырек, убираемый в случае перекрытия проема оркестровой ямы в уровне планшета.

Трансформации оркестровой ямы, преследующие цель ее многофункционального использования — по назначению, для увеличения авансцены, для увеличения вместимости зрительного зала — см. подраздел "Трансформации демонстрационного комплекса".

3.45. Для обслуживания рабочих галерей и верхней части сцен предусматриваются две колосниковые лестничные клетки от уровня пола трюма до уровня колосникового настила (при вместимости зала менее 800 мест возможно от уровня пола нижней рабочей галереи).

Разновидности глубинной колосниковой сцены и иные типы сцен

3.46. В практике проектирования театров иногда применяются разновидности глубинной колосниковой сцены с дополнительными сценическими площадками. Их устройство связано с изменениями в функционально-технологической организации демонстрационного комплекса, помещений, обслуживающих сцену, а также в оснащении.

3.47. Особенность трехпортальной и панорамной сцен частичный охват зрительного зала. При трехпортальной сцене по обе стороны обычной глубинной сцены устраиваются дополнительные порталы. Игровое пространство заними имеет глубину 3-6 м. Такие дополнительные площадки образуются на основе карманов, если карманы развернуты под острым углом относительно оси демонстрационного комплекса, или организуются в пространстве зрительного зала у боковых стен.

В панорамной сцене проектируется единое портальное отверстие, расширяющее постановочные возможности, но осложняющее конструктивное и технологическое решения сцены и зала.

При панорамной, как и при трехпортальной сцене, стремятся к достижению видимости боковых участков сцены со всех мест зала на минимальную глубину 2-3 м. Упрощенный вариант панорамной сцены— авансцена с боковыми крыльями (калиперами).

Кольцевая сцена - максимальное окружение зрителей действием — может вращаться вокруг амфитеатра или зона мест может поворачиваться к участкам неподвижной кольцевой сцены. В сочетании с глубинной сценой может применяться в виде кольцевых игровых проходов вокруг зрительских мест.

3.48. Сцены, основанные на частичном окружении сценической площадки зрителями — увеличенная авансцена, трехсторонняя сцена — довольно часто сочетаются с глубинной сценой. Центральная сцена — с расположением зрителей вокруг нее — редко встречается в театрах большой вместимости в комплексе с глубинной сценой. Пределом включения действия в среду зрителей является дисперсная сцена с рассредоточением нескольких игровых площадок в зоне зрительских мест. Все сценические площадки подобного типа резко меняют условия обозрения. Это влечет за собой изменения формы зрительного зала.

3.49. Примеры разновидностей глубинной сцены с дополнительными стационарными сценическими площадками приведены на рис. 11, стационарных иных типов сцен (без сочетания их с глубинной колосниковой сценой) — на рис. 12. Размеры некоторых этих типов сцен см. в табл. 9. Вопросы трансформации см. подраздел "Трансформации демонстрационного комплекса".

Рис. 11. Схемы разновидностей глубинной колосниковой сцены

а — с боковыми сценическими площадками; б — с увеличенной авансценой; в — с игровыми окнами в стенах зрительного зала или сцены; г — с игровыми балконами или галереями в зале; д, е — с трансформацией в центральную сцену

Рис. 12. Схемы нетрадиционных типов сцен

а - панорамная; б - кольцевая; в - трехсторонняя; г, д - центральная; е - дисперсная

3.50. При проектировании разновидностей глубинной сцены претерпевают изменения технологические коммуникации. Помещения для ожидания выхода размещаются вблизи сценических площадок в зале. Частичное приближение к зрительному залу желательно обеспечивать и для артистических уборных. Приближение это может быть тем больше, чем глубже входит действие в пространство зрительного зала. Дополнительные сцены с частичнойили полной изоляцией от глубинной сцены предполагают свою систему выходов — непосредственно из глубинной сцены (на панорамную, трехпортальную, трехстороннюю сцену или развитую авансцену) через специальные проходы в зале, снизу или из публики (на трехстороннюю и центральную сцены).

3.51. Оформление спектакля на вынесенных в зрительный зал сценических площадках состоит в основном из мебели, бутафории, реквизита. Организация подачи оформления зависит от типа, размера и степени связи сценической площадки с глубинной сценой. Оформление спектакля может подаваться непосредственно со сцены на увеличенную авансцену, трехпортальную, панорамную и трехстороннюю сцены, из карманов глубинной сцены на трехпортальную и панорамную сцену, может перемещаться на них в уровне планшета с помощью специального механического оборудования (например, накатной площадки фуры со сцены или из дополнительных карманов; круга, выходящего за пределы глубинной сцены и пр.). Оформление может опускаться сверху на площадку любого типа точечными подъемами либо подаваться снизу на центральную и трехстороннюю сцены с помощью подъемно-опускных площадок. Наличие сценических площадок в зале приводит к целесообразности их противопожарной защиты (например, к размещению противопожарного занавеса по границе увеличенной авансцены).

3.52. Влияние разновидностей глубинной сцены испытывают также акустическое благоустройство зрительного зала из-за меняющегося положения источника звука и условия видимости — из-за появления добавочных точек наблюдения (см. справочное пособие "Общие рекомендации").

Трансформации демонстрационного комплекса

3.53. Для удовлетворения требований, возникающих при проведении в одном зале спектаклей, различных по жанру и сценическим решениям, а также мероприятий другого рода общественных, кинопоказа, концертов и т.п. применяются трансформации сцены и зрительного зала. Вопрос необходимости трансформации оговаривается заданием на проектирование. Возможны планировочные и пространственные трансформации, а также их различные сочетания.

3.54. Особенностью планировочной трансформации является ее вспомогательный характер. Создавая варианты архитектурно-планировочных решений сцены и зала, она обеспечивает компромиссные условия для проведения различных мероприятий, не затрагивая основные параметры зала — форму и объем. Употребляются три основных вида планировочной трансформации, решающих различные задачи.

3.55. Первый вид — трансформация зоны планшета сцены, авансцены и оркестровой ямы. С помощью этого вида можно изменять рельеф планшета сцены, увеличивать число зрительских мест, а также тип глубинной сцены на другой тип. Этот вид трансформации обеспечивает также возможность проведения общественных мероприятий (собраний, конференций и т.п.), кинопоказа.

Для первого вида применяются различные способы и средства трансформации. Деление планшета сцены на части - как правило, подъемно-опускными площадками, имеющими большие пределы подъема, опускания и наклона, позволяет создавать на сцене любой рельеф. Тем самым придается большая мобильность и гибкость использования планшета сцены. Применяются и передвижные подъемно-опускные площадки, установленные на фурах, а также различной формы простые переставные объемные элементы.

Создание нескольких ступенчатых уровней планшета сцены в ее глубине может использоваться и при установке на ней дополнительных зрительских мест. При этом тип сцены меняется — она превращается в центральную. В этом варианте трансформации сцены необходимо предусмотреть новые безопасные и удобные проходы для зрителей, а для трансформируемых элементов — места хранения и средства доставки.

Перекрытие оркестровой ямы в уровне планшета сцены или в уровне партера (при этом делается трансформируемым барьер оркестровой ямы) осуществляется с помощью подъемно-опускных площадок, являющихся то полом оркестровой ямы (или продолжением пола партера), то (в верхнем положении) продолжением планшета сцены. В первом случае при трансформируемом барьере оркестровой ямы можно установить дополнительное количество зрительских мест, тем самым увеличивая вместимость партера зала, во втором — увеличить размеры авансцены, а также получить площадку для установки мест для президиума при проведении общественных мероприятий.

В практике для перекрытия оркестровой ямы используются также более простые средства - съемные щиты. При их использовании, а также для элементов трансформируемого барьера, временных зрительских мест и мест для президиума предусматриваются места хранения и средства доставки на сцену и в зал.

Одним из перспективных направлений является комплексное решение всех вариантов трансформации этой части зоны — возможность увеличить авансцену или вместимость партера, создать ступенчатый переход между уровнем планшета сцены и уровнем партера, использовать подъемно-опускной пол оркестровой ямы для доставки из трюма готовых мест для президиума или дополнительных рядов зрительских мест.

3.56. Второй вид - трансформация зоны партера. Этот вид планировочной трансформации позволяет изменять типы сцены (за счет изменения вместимости зала), а также получать зальное пространство для проведения мероприятий другого рода - танцев, выставок, устройства елок, банкетов и т.п.

Для достижения этих целей применяются различные способы и средства трансформации. Замена части партера трехстороннейили центральной сценой позволяет значительно расширить постановочные возможности зала, приблизить большее количество зрителей к месту действия, усилить контакт с актером и обеспечить равноценные условия восприятия. Этот способ трансформации осуществляется с помощью подъемно-опускных секций партера с трансформируемыми зрительскими местами; поворотными секциями (в горизонтальной плоскости) партера со стационарными местами и сценой; совместным использованием трансформируемых зрительских мест (переносных, на станках, платформах, блитчеры) и трансформируемых станков (секций) сцены.

Для получения зального пространства (для проведения танцев, выставок, елок и других мероприятий) используется превращение партера в зал с плоским полом с помощью подъемно-опускных площадок с трансформируемой мебелью или с помощью различных поворотных (в вертикальной плоскости) секций (частей) партера.

3.57. Третий вид - трансформация зоны портала. Этот вид трансформации обеспечивает необходимые величину строительного портала и количество порталов при различных взаимосвязях зала и сцены, а также позволяет изменять тип сцены. Для достижения этого изменяются размеры и пропорции строительного портала глубинной сцены вплоть до создания таким путем панорамной и трехпортальной сцен.

Основными средствами для этого вида трансформации являются: раздвижные занавесы и арлекин, передвижные портальные кулисы и башни, подъемно-опускные осветительные мостики, раздвижные и подъемно-опускные диафрагмы, панели.

Корректировка акустических условий при планировочной трансформации осуществляется над зоной авансцены с помощью подвижного акустического козырька, а в зале - с помощью изменения количества, положения и звукопоглощения поворотных панелей (на потолке и стенах), имеющих акустическую отделку поверхностей.

Примеры с применением видов, средств и способов планировочной трансформации приведены на рис. 13-16.

3.58. Пространственная трансформация является радикальным средством, с помощью которого можно изменять как форму и объем, так и количество залов, что обеспечивает соответствующие варианты решения зала для каждого из проводимых мероприятий, повышает эффективность использования всего сооружения.

В отечественной и зарубежной практике применяется пять основных видов пространственной трансформации, решающих различные задачи.

3.59. Первый вид — выгородка из пространства зала его части, необходимой для проводимого вида мероприятий (оставшаяся часть зала не используется). С помощью этого вида сравнительно просто удается получить именно ту форму, объем и вместимость демонстрационного комплекса, которые наилучшим образом соответствуют требованиям жанра, технологии, условий видимости, акустикиили вида проводимого мероприятия. Но возможность обеспечения целенаправленных решений, а следовательно, и высокого качества условий проведения различных мероприятий, сопровождается потерей площади помещений, демонстрационного комплекса.

Достигаются эти цели путем изменения формы и объема зала в вертикальной и горизонтальной плоскости.

В вертикальной плоскости трансформация осуществляется с помощью подъемно-опускных или вращаемых потолков, позволяющих менять не только форму, объем и вместимость зала, но и углы отражения звука, а в горизонтальной плоскости — с помощью различного вида (типа) перегородок, отсекающих ту или иную часть зрительного зала.

Отличительной и общей чертой данной группы средств трансформации является требование зрительной изоляции перегородок с определенной обработкой их поверхностей для решения задач архитектурной акустики, но без такого фундаментального требования, как полная звукоизоляция.

Рис. 13. Основные виды и способы планировочной трансформации

I - трансформации зоны планшета, сцены, авансцены и оркестровой ямы (а - изменение рельефа сцены; б - изменение размеров сцены в плане; в - увеличение числа зрительских мест и изменение типа сцены, проведение общественных мероприятий; г - превращение сцены в трехпортальную и глубинную); II - трансформации зоны партера (а - изменение типа сцены фронтальная, трехсторонняя, центральная; б - сцена-арена, фронтальная; в получение зального пространства с плоским полом для мероприятий другого рода); III - трансформации зоны портала: изменение портала глубинной сцены с образованием трехпортальной и панорамной сцен (1 - сцена; 2 - зрительские места; 3 - оркестровая яма; 4 - место президиума; 5 - плоский пол партера )

3.60. Второй вид — деление пространства зала на несколько меньших, с одновременной эксплуатацией. Этот вид трансформации является наиболее сложным как в архитектурном (тесное взаимопроникновение композиционных и функциональных задач), так и в технологическом отношении. Основная сложность и специфика технологической задачи — обеспечение полной звукоизоляции больших по площади поверхностей перегородок, а архитектурная — сохранение функционально-композиционного единства на всех стадиях изменения формы и объема пространства зала (залов), когда должна обеспечиваться полноценность архитектурного решения как целого, так и всех составных частей (залов), получаемых в ходе пространственной трансформации.

Рис. 14. Трансформации оркестровой ямы

I - c одной подъемно-опускной площадкой; II - то же, с двумя; а - устройство оркестровой ямы; б - увеличение глубины авансцены; в - увеличение вместимости зрительного зала;

г - устройство ступенчатого спуска с авансцены в зрительный зал; д - увеличение глубины авансцены и устройство оркестровой ямы; е — увеличение глубины авансцены и вместимости зрительного зала; ж - увеличение вместимости зрительного зала в устройство оркестровой ямы; и - устройство авансцены спереди и сзади оркестровой ямы

Этот вид пространственной трансформации рекомендуется применять при необходимости максимально использовать площади зала и стационарные зрительные места при одновременном учете требований разных мероприятий как к масштабу, так и пространственной организации демонстрационного комплекса. При этом могут обеспечиваться высокие качества условий проведения и восприятия каждого мероприятия.

Достигаются эти цели на основе пяти основных способов трансформации: поперечного деления; продольного деления; отделения балконов; экседрального деления; полигонального деления.

Рис. 15. Трансформации оркестровой ямы (с тремя подъемно-опускнымм площадками)

а - и — см. рис. 14; к — увеличение глубины авансцены и вместимости зрительного зала с устройством оркестровой ямы; л - устройство ступенчатого спуска с авансцены в зрительный зал

Средства трансформации — перегородки — бывают в основном сплошными (жесткими в виде перегородок-стен или гибкими) и складными. Складные перегородки более компактны и мобильны, но проблема их звукоизоляции (большое количество стыков в самой плоскости перегородки) более сложная. Используются также поворотные части партера со стенами-перегородками (стационарными). Основные способы установки и съема перегородок характеризуют их как: выдвижные, подъемные, опускные, поворотные (вокруг горизонтальной или вертикальной оси).

Одно из решающих значений для обеспечения звукоизоляции перегородок имеет герметичность соединений и стыков перегородок, для чего используются различные типы уплотнения, основными из которых являются: фрикционные, легкосплавные, а также лабиринтные.

Для хранения перегородок предусматриваются места (ниши, сейфы и т.п.), преимущественно механические средства съема и установки.

Необходимо также учитывать, что после такой трансформации получается многозальный комплекс с вытекающими из этого требованиями ко всем зрительским и обслуживающим помещениям каждого из получаемых залов использовать эффект сообщающихся систем залов.

Рис. 16. Основные средства планировочной трансформации

а - подъемно-опускные площадки; б - пратикабли; в - подъемно-опускные площадки и трансформируемый барьер; г - поворотная часть сцены и партера (в горизонтальной плоскости); д - поворотные секции партера (в вертикальной плоскости);

е - трансформируемые зрительские места; ж - блитчеры; з - станки с местами; и - места на передвижных станках.

3.61. Третий вид — объединение пространства зала с другими залами в одно целое. Этот вид трансформации позволяет реализовать преимущества сообщающихся систем залов: обеспечение более равномерной загрузки залов и большой эффективности использования зрительского места, а также изменение пространственных решений зала и типов сцен.

Решается эта задача на основе подключения основному залу других залов: сбоку; сзади; со стороны сцены. Возможно сочетание этих способов. При использовании третьего способа можно изменить глубинный тип сцены на центральную.

Средства трансформации — аналогичны указанным во втором виде пространственной трансформации.

3.62. Четвертый вид — объединение пространства зала с другими помещениями в одно целое. Этот вид трансформации позволяет интенсифицировать использование основных помещений здания (кулуары, фойе, карманы сцены и т.д.), увеличивать размеры и вместимость зала, изменять тип сцены. В отличие от второго и третьего видов пространственной трансформации, помимо аналогичных способов и средств трансформации, здесь добавляются трансформируемые зрительские места и требование организации новых безопасных и удобных проходов дополнительных зрителей. Для трансформируемых зрительских мест предусматриваются места хранения и средства доставки.

Рис. 17. Основные виды и способы пространственной трансформации

I - выгородка из пространства зала его части, рациональной для проводимого вида мероприятия (оставшаяся часть зала не используется); изменение формы и объема зала в вертикальной (а) и в горизонтальной (б) плоскостях; II - деление пространства зала на несколько меньших, с одновременной эксплуатацией (а - поперечное деление; б - продольное деление; в - отделение балконов; г - экседральное деление; д - полигональное деление);

III - объединение пространства зала с другими залами в одно целое: подключение к основному залу со стороны сцены (а) сбоку (б) и сзади (в); IV - объединение пространства зала с другими помещениями в одно целое (а - сзади; б - сбоку; в - со стороны сцены);

V - объединение пространства зала с экстерьерным пространством (а - со стороны сцены; б - сбоку; в - раскрытие потолка)

Рис. 18. Основные средства пространственной трансформации

I - виды перегородок; II - способы установки и съема перегородок; III -звукоизолирующие перегородки (а - гибкие перегородки; б - жесткие перегородки-сцены; в - секционные перегородки)

3.63. Пятый вид — объединение пространства зала с экстерьерным пространством. Этот вид трансформации применяется для изменения степени замкнутости пространства зала, расширения постановочных возможностей за счет включения ландшафта и использования дополнительных зрительских мест, расположенных под открытым небом.

Осуществляется эта трансформация путем раскрытия заднейили боковых стен сцены, потолка, боковых стен зала.

Основные средства трансформации аналогичны применяемым во втором виде пространственной трансформации, кроме трансформируемого покрытия зала, позволяющего превращать зал в летний (открытый) театр.

Примеры с применением видов, средств и способов пространственной трансформации приведены на рис. 17, 18.

Издание официальное

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ КОМИТЕТ СОВЕТА МИНИСТРОВ СССР ПО ДЕЛАМ СТРОИТЕЛЬСТВА (ГОССТРОЙ СССР)

СТРОИТЕЛЬНЫЕ

нормы и ПРАВИЛА

Часть II, раздел Л

ТЕАТРЫ

НОРМЫ ПРОЕКТИРОВАНИЯ

СНиП Н-Л. 20-69

Утверждены Государственным комитетом Совета Министров СССГ по делам строительства 12 марта 1969 г.

ИЗДАТЕЛЬСТВО ЛИТЕРАТУРЫ ПО СТРОИТЕЛЬСТВУ Москва - 1969

помещения для монтажа станковых декораций - равной высоте карманов сцены. Примечание. Допускается помещения для монтажа декораций и столярной мастерской не разделять стеной или перегородкой. 3.51. Помещения для огнезащитной пропитки декораций, поетирочной, сушильной и красильной, при отсутствии централизованного обслуживания, проектируются в едином блоке с обособленным входом. 3.52. Склады объемных, станковых и скатанных декораций, бутафории и мебели допускается размещать в неотапливаемых помещениях. Г. АКУСТИКА И ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ ПОМЕЩЕНИИ 3.53. Форма зрительного зала должна обеспечивать равномерное распределение прямой и отраженной звуковой энергии на всех зрительских местах и исключать возможность возникновения эха, концентрации звуковой энергии и других акустических дефектов. Время запаздывания первых звуковых отражений, приходящих к зрителям вслед за прямым звуком, не должно превышать 30 миллисекунд. 2000 50оо mi 5000 sm та Объем зрительного зала о м 1

3.55. Вентиляционные камеры, насосные и другие помещения с инженерным оборудованием, являющимся источником шумов и вибраций, располагать над, под и смежно со зрительным залом не допускается. 3.56. Допустимые уровни шумов (уровни звуйкцюго давления) в децибелах, проникающие ^зрительный зал и другие помещения театра, 11 том числе и от работы установленного в здЪшга инженерного оборудования, неу должны преНипать уровней шумов, приведе; ныхвтабл. 11. Т а б л и иХ 11 Допустимее уровни шумов 3.57. Во всех помещениях, перечисленных в пп. 3.32-3.37 включительно, должньк быть предусмотрены следующие мероприятия, по звукоизоляции от внешних шумов и звуксиу1у-шению внутрашомещений: а) врешг реверберации внутри помещени? должно бкпъ не более 0,6 сек; б) звукоизолирующая способность ограж-дени^бпри частоте 1000 гц должна быть не ме-ае$А8 дб. 3.58. Акустика зрительного зала, в целях проверки ее качества и соответствия требованиям проекта, должна подвергаться акустическому испытанию по специально разработанной программе. Д. СТРОИТЕЛЬНЫЕ конструкции ЗДАНИЯ ТЕАТРОВ 3.59. Нормативные нагрузки и коэффициенты перегрузки для расчета конструкций следует принимать согласно табл. 12.

Наименование помещений и конструкций

Арьерсцена, карманы и просцениум

Помещения управления освещением сцены и зрительного зала, аппаратные регулирования, оветопроекционные, помещения звучсофикации, радио, телевидения и связи и пожарного поста Насосная пожарного, хозяйственного водопровода, машинный зал для электроприводов сцены, помещение магнитных уоилителей (дроссельная), автотрансформаторная, вентиляционные камеры Рабочие галереи сцены

Стальные балки для установки -блоков декорационных подъемов

Колосниковый настил

Элементы колосникового настила на сосредоточенную нагрузку в середине пролета.

Переходные и осветительные мостики сцены

Консоли полок сейфа для хранения окатанных декораций Чердачные перекрытия и подвесные потолки

Прочие помещения театра

Продолжение табл. 12

■300 кГ/м 2

По действительной нагрузке, но не менее

По действительной нагрузке, «о не менее

300 кГ/м 2 По действительной нагрузке 100 кГ/м 2 100 кГ

По действительной нагрузке от оборудования плюс 75 кГ/м 2 300 кГ/м 2 Вес оборудования плюс 75 кГ/м 2 200 кГ/м 2

Коэффициент

перегрузки

Примечание. Горизонтальные нормативные нагрузки на перила (ограждения) лестниц, балконов, террас здания театра и рабочих галерей сцены следует принимать 100 кГ/м с коэффициентам перегрузки 1,2.

4. ПРОТИВОПОЖАРНЫЕ ТРЕБОВАНИЯ

4.1. Продолжительность эвакуации людей из здания театра устанавливается:

а) из зрительного зала -2 мин\

б) со сцены - 1,5 мин\

в) из всего здания - 6 мин.

Примечания: 1. Время эвакуации людей из

зданий театров, строящихся в сейсмических районах (VII баллов и более), и в детских специализированных театрах уменьшается на 20%.

2. Количество эвакуируемых людей со сцены принимается из расчета один человек на 2 м 2 планшета сцены.

3 Расчетное количество людей в эвакуационных потоках, должно приниматься равным максимально возможному количеству людей, эвакуирующихся через данное помещение, но не более 1 чело-века на каждые 0,15 ж 2 .

4.2. Ширина путей эвакуации и их протяженность, количество и ширина эвакуационных выходов (дверей) -и лестниц определяются расчетом исходя из:

а) установленной "продолжительности эвакуации, скорости движения людей по горизонтали в эвакуационных проходах и между рядами мест зрительного зала - 16, по лестницам - 10 и в эвакуационных проходах вне зала - 24 м/мин\

б) пропускной способности 1 м ширины прохода, дверей или лестниц - 50 чел!мин при их ширине менее 1,5 м и 60 чел!мин-при ширине от 1,5 м и более.

Примечания: 1. Длина пути по лестнице, включая площадки, принимается равной утроенной высоте спуска или подъема.

2. Длина пути эвакуации зрителей в зале измеряется от мест, наиболее удаленных до ближайших выходов из зала.

3. Лифты и эскалаторы как средство эвакуации не учитываются.

4.3. При наличии в зале сборного поперечного прохода выходы на его концах должны быть рассчитаны на сумгаарное количество мест, размещаемых от сцены до прохода, и l U количества мест, размещаемых от прохода до задней стены зала, при наличии в ней эвакуационных выходов. При двух сборных поперечных проходах расположенное между ними количество мест распределяется поровну. Выходы в задней стене зала рассчитываются на все количество мест от поперечного прохода до стены.

4.4. Расстояние между лестницами и их количество определяются исходя из установленного времени эвакуации и числа эвакуируемых, но не менее двух лестниц в зрительском и двух лестниц в сценическом комплексах здания театра, в закрытых лестничных клетках с естественным освещением через окна в наружных стенах и самозакрывающимися дверями с уплотненными притворами.

Примечание. Все лестницы в закрытых лестничных клетках, используемые для эвакуации людей из здания театра, должны иметь выходы наружу. Не менее двух лестниц в зрительском комплексе и двух в сценическом комплексе должны иметь выходы на чердак и кровлю.

4.5. В зрительском комплексе здания театра допускается не более двух открытых лестниц при условии устройства остальных лестниц (не менее двух) в закрытых лестничных клетках; открытые лестницы как эвакуационные учитываются от уровня пола вестибюля до уровня пола следующего этажа. Примечания: 1. При устройстве открытых лестниц эвакуационные и служебные коридоры, служебные и подсобные помещения, примыкающие к вестибюлю, фойе, кулуарам и другим помещениям зрительского комплекса, должны отделяться от них несгораемыми перегородками с пределом огнестойкости 1 ч. 2. При устройстве в открытых лестницах изогнутых в шламе маршей, ^внутренний радиус кривизны марша следует принимать исходя из ширины ступеней: в узкой их части - не менее 0,24 м ив широкой - не более 0,4 м. 4.6. Сценический комплекс здания театра должен иметь две пожарные наружные лестницы шириной не менее 0,7 м с углом наклона к горизонту не более 45°. Лестницы должны быть доведены до кровли сцены и иметь сообщение с верхней площадкой лестницы, обслуживающей рабочие галереи и колосники или непосредственно с колосниками. 4.7. Противопожарная стена между зрительским и сценическим комплексами здания театра должна иметь предел огнестойкости 4 ч, а двери в ней - 1,5 ч. 4.8. Строительный проем портала сцены в зданиях театров с вместимостью зрительного зала 800 человек и более должен быть защищен противопожарным занавесом. Проемы карманов и арьерсцены, выходящие на сцену, защите противопожарными занавесами не подлежат. 4.9. В проемах складов декораций со стороны сцены и карманов должны предусматриваться противопожарные двери распашного или раздвижного типов с пределом огнестойкости 1 ч. 4.10. Нижеследующие помещения здания театра должны иметь.предел огнестойкости ненесущих ограждающих перегородок не менее 1 ч и дверей не менее 0,75 ч: склады объемных и станковых декораций, мебели, реквизита, бутафории, скатанных декораций (сейф) и костюмов; мастерские: столярная, бутафорская, живописно-декорационная, ремонтно-поделочная, слесарно-механическая, пошивочная и обувная; помещения для монтажа станковых и объемных декораций и камера пылеудаления; вентиляционные камеры, трансформаторные подстанции и аккумуляторные.

Пр имечания: 1. Размещение перечисленных помещений под зрительным залом и планшетом сцены не допускается, за исключением сейфа скатанных декораций (под сценой). 2. При размещении перечисленных помещений в подвале здагсия, у наружных стен для целей пожаротушения рекомендуется предусматривать оконные проемы с приямками размером 0,9X1,2 м. 4.11. Несущие конструкции покрытий над зрительным залом и сценой (фермы, балки и т. п.) должны выполняться.из несгораемых материалов. Основание (настил) кровли должно выполняться из несгораемых материалов с пределом огнестойкости не менее 1 ч. Кровлю допускается выполнять из сгораемых материалов. 4.12. Каркасы подвесных потолков над зрительными залами должны выполняться из несгораемых материалов. Заполнение каркасов потолков в залах вместимостью более 800 человек должно выполняться несгораемым; в залах вместимостью до 800 человек допускается трудносгораемое заполнение каркаса потолка. Примечание. Отверстия в подвесных потолках для установки громкоговорителей, светильников люминесцентного освещения и другого оборудования должны быть защищены сверху несгораемыми крышками с пределом огнестойкости 0,5 ч. 4.13. При размещении над зрительными залами других помещений (концертный, репетиционный, живописно-декорационный залы и т. л.) несущие несгораемые конструкции перекрытия зала (фермы, балки и т. п.) должны быть защищены сверху и снизу несгораемыми перекрытием и подвесным потолком с пределом огнестойкости не менее 1 ч. Примечание. В случае выполнения подвесного потолка из несгораемых материалов с пределом огнестойкости менее 1 ч несущие конструкции перекрытия зрительного зала должны иметь предел огнестойкости не менее 1 ч. 4.14. При устройстве в пределах габарита перекрытия зрительного зала помещений для освещения сцены последние должны иметь ограждающие перегородки с пределом огнестойкости 0,5 ч. 4.15. Каркас надстроек над несгораемыми несущими конструкциями балконов, амфитеатра и партера зрительного зала, необходимых для образования надлежащего уклона или ступенчатого пола, должен выполняться из несгораемых материалов. Образуемые пустоты под надстройками должны разделяться диафрагмами на отсеки не более 100 м 2 . При высоте пустот более 1,2 м следует предусматривать входы для осмотра пустот. Примечание. Для театров вместимостью до

1000 человек включительно допускается устройство каркаса надстроек из древесины, подвергнутой глубокой пропитке антипиреиами. 4.16. Несущие элементы (прогоны, балки, консоли, стойки) планшета сцены, рабочих галерей, мостиков и колосников должны выполняться из несгораемых материалов. Настил по этим элементам допускается сгораемым из древесины, подвергнутой глубокой пропитке антипиренами. 4.17. Отделка стен зрительных залов с вместимостью до 1500 человек включительно, а также стен и потолков на путях эвакуации зрителей допускается из трудносгораемых материалов по несгораемому основанию. При наличии за отделочным материалом недоступных для осмотра и пожаротушения пустот последние подлежат заполнению трудносгораемыми материалами или разделению трудносгораемыми диафрагмами на отсеки не более 15 м 2 . Отделка стен зрительных залов с вместимостью более 1500 человек допускается только из несгораемых материалов. 4.18. Для статической и динамической проекций из светопроекцио|нных применение горючей пленки не допускается. Выход из этих помещений в помещения для зрителей или в другие служебные помещения допускается только через несгораемый тамбур-шлюз. 4.19. Воздуховоды, фильтры и другие элементы систем вентиляции, а также разделки между.воздуховодами и сгораемыми или трудносгораемыми конструкциями должны предусматриваться из несгораемых материалов. При пересечении противопожарных стен и других противопожарных преград воздуховодами, в местах их пересечения предусматриваются огнезадерживающие устройства. 5. САНИТАРНО-ТЕХНИЧЕСКИЕ УСТРОЙСТВА 5.1. Здания театров должны оборудоваться системами центрального отопления, вентиляции и кондиционирования воздуха, хозяйственно-питьевого и горячего водоснабжения, канализации, внутренних водостоков, противопожарного водоснабжения и оборудования, пылеудаления. А. ОТОПЛЕНИЕ, ВЕНТИЛЯЦИЯ И КОНДИЦИОНИРОВАНИЕ ВОЗДУХА 5.2. В зданиях театров во всех строительно-климатических зонах следует применять системы центрального водяного отопления. Для

отдельных групп помещений при соответствующем обосновании могут применяться системы воздушного отопления. 5.3. Расчетные перепады температур в системах.водяного отопления допускается принимать в пределах от 95-75°С до 115-70°С. 5.4. Системы водяного отопления для зрительного зала и сцены должны иметь раздельные ветви трубопроводов. 5.5 В районах с расчетной наружной температурой средней для наиболее холодной пятидневки -10°С и выше, в зрительных залах при условии, если температура воздуха не снижается более чем на 8° за время перерывов между спектаклями, водяное отопление не предусматривается. 5.6. В районах с расчетной наружной температурой средней для наиболее холодной пятидневки -15°С,и ниже, .во входах в вестибюли и в проемах складов для их загрузки декорациями следует предусматривать установки воздушных или воздушно-тепловых завес с забором воздуха из верхних зон вестибюлей и складов. 5.7. Теплоснабжение зданий театров следует предусматривать от тепловых сетей ТЭЦ, районных или квартальных котельных. В отдельных случаях, при технико-экономических обоснованиях, допускается устройство местных котельных. 5.8. В зрительных залах театров состояние воздушной среды в зонах размещения зрителей должно быть обеспечено отдельной системой вентиляции или кондиционирования воздуха в соответствии с требованиями табл. 13 со степенью обеспеченности по параметрам «Б». Таблица 13

5.9. Системы приточно-вытяжной вентиляции должны быть предусмотрены раздельными для помещений зрительского и сценического комплексов здания.

5.10. Вытяжные системы с механическим побуждением следует предусматривать раздельными для помещений: курительных, санитарных узлов, аккумуляторных, подсобных

при буфетах и светопроекционных при оборудовании их дуговыми проекторами. Вентиляцию курительных и санитарных узлов допускается объединять в одну систему. 5.11. Количество тепловыделений, ялаго-выделений и выделений СО* в зале от зрителей (в зависимости от температуры воздуха в зоне размещения зрителей) следует принимать согласно табл. 14. Таблица 14 Количество тепловыделений, влаговыделеиий и выделений СОэ в зале от зрителей (от одного _человека)_ 5.12. Для систем вентиляции или кондиционирования.воздуха зрительного зала и других помещений следует применять рециркуляцию воздуха. При рециркуляции количество подаваемого наружного воздуха не должно быть менее 20 м 3 /ч на 1 человека. 5.13. Для помещения аппаратной регулирования освещения сцены и зала (дроссельная) и других технических помещений с тепловыделениями более 20 ккал/ч-м 3 допускается подача наружного воздуха без подогрева; при температуре наружного воздуха ниже +10°С подогрев воздуха осуществляется за счет рециркуляции. 5.14. Наружный и рециркуляционный воздух, подаваемый в помещения зданий театра, следует очищать от пыли. 5.15. Все приточные отверстия в зрительном зале должны быть оборудованы регулирующими устройствами, позволяющими изменять направление движения воздуха.

5.16. В зрительном зале театра с колосниковой сценой количество удаляемого воздуха должно составлять 90% приточного (включая рециркуляцию) для обеспечения 10% подпора в зале; через сцену следует удалять 17% общего объема удаляемого из зала воздуха.

5.17. В трюме сцены следует предусматривать отдельную вытяжную вентиляцию с механическим побуждением.

5.18. В помещениях репетиционных залов, групповых помещениях для артистов, производственных мастерских, а также в помещениях аппаратных звукофикации, радиовещания, звукозаписи и телевидения и кабин дик

торов следует предусматривать непосредственную подачу приточного воздуха и его удаление от систем, обслуживающих эти помещения.

5.19. В щелочных аккумуляторных вытяж

ные отверстия следует располагать под потолком, в кислотных аккумуляторных следует предусматривать вытяжку из двух зон: из

нижней (на высоте - 0,2 м от уровня пола) и из верхней - под потолком.

5.20. От клееварок, установленных в столярных, бутафорских и декорационных мастерских, должны быть предусмотрены местные отсосы.

5.21. В помещениях построчной, для окраски и пропитки декораций должна предусматриваться приточная вентиляция с механическим побуждением и вытяжкой с применением местных отсосов.

5.22. На всех ответвлениях воздуховодов следует предусматривать устройства первичной количественной регулировки воздуха для наладки систем.

5.23. Системы отопления, вентиляции, кондиционирования воздуха и холодоснабжения должны быть обеспечены установками для виброизоляции и звукоглушения:

а) вентиляторы, компрессоры и насосы с электродвигателями устанавливаются на виброизолирующих основаниях с отделением от сетей воздуховодов и трубопроводов мягкими вставками;

б) системы кондиционирования воздуха и вентиляции снабжаются глушителями для снижения шума.

5.24. В системах отопления, вентиляции и кондиционирования воздуха должны быть предусмотрены: автоматическое регулирование, дистанционный и местный контроль и сигнализация.

5.25. Расчетные температуры воздуха в помещениях здания театра и нормы воздухообмена следует.принимать согласно табл. 15.

Таблица 15

Расчетные температуры воздуха в помещениях

Продолжение табл. 15 Норма воздухообмена в ч Помещение То же, во время спектакля....... Кассовый и входной вестибюли...... Кассовые кабины. . . Распределительный вестибюль...... на 1 работника Гардеробная (за барьером) ....... Фойе и кулуары. . . Буфет с подсобными помещениями..... Курительная..... Санитарные узлы: умывальные. . . . . За счет убор- уборные....... ных 100 м 3 /ч на 1 унитаз и на напольный и обычный писсуар Сценический комплекс Сцена, карманы, арьерсцена....... Трюм........ 5 (периоди- Помещения дирижера, для занятий и настройки инструментов и библиотеки нот.... ческого действия) Помещение отдыха музыкантов..... Помещения аппаратных звукофикации, звукозаписи, технологической связи, радиовещания, кабины дикторов и переводчиков. . . на 1 работа- Помещения светопроекционных, оборудованных проекторами с дуговыми лампами. . ющего 700 м 9 /ч на 1 работа- Помещения светолроек-ционных, при проекторах с лампами накаливания или ксеноновыми лампами.... ющий проектор плюс 30 м*/ч на 1 работающего 30 м 2 /ч на 1 работа- Помещение регуляторов освещения сцены и за-

Продолжение табл 15 Норма воздухообмена в ч Помещение ла (дроссельная) . . Помещения щелочной По расчету аккумуляторной и хранения электролита. . Помещения кислотной аккумуляторной й хранения электролита. . Помещения кладовых ма- шиниста сцены, сценической электроаппаратуры, дежурных складов и складов текущего сезона бутафории, мебели и реквизита, склада объемных и станковых декораций и гардероба текущего се- Помещения отдыха рабо- чих сцены, билетеров, гардеробщиков и убор- Помещения для артистов (артистические уборные) ..... Помещения дежурных костюмерных.... Помещения дежурных гримерно - парикмахер- Репетиционные залы. . Помещения для занятий артистов..... Помещения курительных Помещения буфета (с 30 м*/ч на 1 jw 2 пола подсобными помещениями) ....... Санитарные узлы: а) уборные.... 50 м*/ч на 1 унитаз и Напольный и обычный б) умывальные. . За счет уборных в) душевые. . . 25 м 9 /ч на Кабинет врача и ингаля- ционная...... Вестибюль с гардеробной Пожарный пост и насос- Подсобно- производственные помещения Живописно - декораци- онная мастерская. .

Продолжение табл. 15 Норма воздухообмена в ч Помещение четная температура для отопления в °С Помещения художника, макетная, декоратора, кладовая красок и для трафаретных работ. Бутафорская и столярная мастерские. . . Пошивочная и обувная мастерские..... Слесарно - механическая и ремонтно-поделочная мастерские..... Склады костюмов, бутафории и мебели. . Все прочие помещения для обслуживания сцены, обслуживающего сцену персонала, художественного персонала и руководства, а также административно - хозяйственные помещения....... Б. ВОДОСНАБЖЕНИЕ, ГОРЯЧЕЕ ВОДОСНАБЖЕНИЕ, ВНУТРЕННИЕ ВОДОСТОКИ, ПРОТИВОПОЖАРНОЕ ВОДОСНАБЖЕНИЕ И ОБОРУДОВАНИЕ, ПЫЛЕУДАЛЕНИЕ 5.26. Внутренняя водопроводная сеть проектируется раздельной: хозяйственно-питьевая и противопожарная. Объединение сетей допускается в случае, когда городской водопровод обеспечивает подачу расчетного расхода воды с‘ напором, необходимым для работы противопожарных устройств при максимальном хозяйственно-питьевом водопотреблвнии. 5.27. При невозможности обеспечения городским водопроводом расчетного расхода воды на внутреннее пожаротушение или при присоединении вводов к тупиковому участку сети предусматривается устройство наружного резервуара для хранения запаса воды, обеспечивающего работу спринклерных и дренчер-ных установок, а также противопожарных кранов в соответствии с п. 5.48 в течение трех часов. 5.28. Питание внутренних водопроводных

сетей должно осуществляться двумя вводами, присоединяемыми к наружной кольцевой водопроводной сети. Между вводами на наружной сети должна предусматриваться разделительная задвижка. 5.29. Каждый ввод рассчитывается на пропуск максимального расчетного расхода на противопожарные и хозяйственные нужды. 5.30. Подачу горячей воды следует предусматривать в санитарные узлы, в помещения артистов, гримерно-парикмахерские, буфеты, душевые, в комнату врача, а также во все производственные мастерские. 5.31. Сброс воды от промывных камер систем кондиционирования воздуха производится в сеть подземных водостоков. Сброс в наружные акватории или в канализацию должен быть согласован с органами местного санитарного надзора и коммунального хозяйства. 5.32. Противопожарное водоснабжение и оборудование здания должно проектироваться в соответствии с «Указаниями по проектированию спринклерных и дренчерных установок» (СН 75-66) и требованиями настоящего раздела. 5.33. Для внутреннего пожаротушения в зданиях театров предусматриваются внутренние пожарные краны, спринклерные и дрен-черные установки. 5.34. В производственных помещениях и резервных складах, размещаемых в отдельном корпусе на участке здания театра, или при размещении подсобно-производственных помещений в здании театра следует предусматривать внутренние пожарные краны и спринклерные устройства в соответствии с требованиями пп. 5.35; 5.37 и 5.46 настоящего раздела. При размещении производственных помещений и резервных складов в корпусе вне участка здания театра необходимость оборудования его помещений спринклерными устройствами определяется требованиями главы СНиП П-Г.2-62 «Внутренний водопровод производственных и вспомогательных зданий промышленных предприятий. Нормы проектирования». 5.35. Пожарные краны на планшете колосниковой сцены устанавливаются D =65 мм со спрыском 19 мм и длиной пенькового непро-резиненного рукава 10 м. Пожарные краны 0 = 50 мм со спрыском 16 мм и длиной пенькового непрорезинанного рукава 10 м устанавливаются на колосниках и

рабочих галереях; то же во всех остальных помещениях театра при длине рукава - 20 м. 5.36. На планшете колосниковой сцены при его площади до 500 м 2 устанавливаются 3 пожарных крана, при большей площади т 4 пожарных крана. На каждой рабочей галерее и колосниках устанавливаются по 2 пожарных крана, по одному с правой и левой сторон сцены. 5.37. Пожарные краны, обслуживающие помещения театра, следует располагать так, чтобы любая точка этих помещений орошалась двумя струями. 5.38. Внутренняя сеть пожарных кранов должна быть кольцевой. Разделительные задвижки на ней должны устанавливаться из расчета отключения участков, обслуживающих не более двух стояков. У основания стояков, имеющих более 2 пожарных кранов, устанавливаются вентили или задвижки. 5.39. Напор пожарных кранов, установленных на планшете сцены, должен обспечивать компактную струю высотой на 2 м, перекрывающую колосники сцены при производительности каждой струи не менее 5 л/сек. 5.40. Дренчеры устанавливаются под колосниками сцены и арьерсцены, под нижним ярусом рабочих галерей и соединяющими их нижними переходными мостиками, в сейфе скатанных декораций и во всех проемах сцены, включая проемы портала, карманов и арьерсцены. Примечание. Противопожарный занавес орошается со стороны сцены. 5.41. Расстановка дренчерных головок и определение расхода воды дренчерами производится исходя из следующих условий: а) площадь пола на один дренчер розеточ-ного типа, принимается не более 9 м 2 при средней интенсивности орошения не менее 0,10 л/сек на 1 м 2 площади пола; б) расход воды на орошение проемов и портала сцены принимается 0,5 л/сек на 1 м ширины проема; на орошение строительного портала сцены - не менее 0,5 л/сек на 1 м ширины портала, при его высоте до 7,5 м и 0,7 л/сек на 1 м при высоте более 7,5 м; в) свободный напор у наиболее удаленного и высокорасположенного дренчера должен быть не менее 5 м водяного столба; г) одновременного действия всех дренчеров расчетной секции. 5.42. Управление дренчерными установками должно осуществляться: а) дистанционное (электрическое или гид

равлическое) - не менее чем из двух мест планшета сцены и из помещения пожарного поста; б) ручное - для дренчеров, установленных в сейфе скатанных декораций из помещения пожарного поста. 5.43. Для орошения площадей и еозданнл водяных завес принимаются дренчеры розе-точного типа, для орошения вертикальных плоскостей - дренчеры лопаточного типа. 5.44. Дренчеры колосников сцены и арьерсцены, нижнего яруса рабочих галерей и соединяющих их переходных мостиков объединяются в одну или несколько секций. Дренчеры над дверными проемами сцены и проемом арьерсцены объединяются в 2 секции - правую и левую; дренчеры проема арьерсцены присоединяются к одной из этих секций. Дренчеры портала сцены выделяются в отдельную секцию. 5.45. Спринклерными установками оборудуются: покрытие сцены, все рабочие галереи и переходные мостики, кроме нижних; трюм (кроме вращающегося круга и кольца сцены), карманы сцены, арьерсцена; склады бутафории, мебели и реквизита, объемных и скатанных декораций; гардероб текущего сезона; живописно-декорационные, бутафорские, столярные, пошивочные и обувные мастерские и камера пылеудаления. 5.46. Расстановка спринклерных головок и определение расхода воды спринклерами производится исходя из следующих условий: а) площадь пола, орошаемая одним спринклером, принимается не более 9 м 2 \ б) Свободный напор у наиболее удаленного и высокорасположенного спринклера должен быть не менее 5 м водяного столба. 5.47. Спринклеры, устанавливаемые на сцене, арьерсцене, боковых карманах и трюме сцены, должны иметь отдельное управление. 5.48. Суммарный расчетный расход воды принимается большим из двух случаев работы средств внутреннего пожаротушения: а) работы спринклеров сцены е расходом, равным 30 л/сек, при площади сцены до 500 м 2 и 50 л/сек при площади сцены 500 м 2 и более, одновременного действия двух пожарных кранов на планшете сцены с общим расходом 10 л/сек и двух кранов на верхних рабочих галереях с общим расходом 5 л/сек, а также работы секции дренчеров портала сцены; б) работы всех дренчеров под колосника-

ми сцены, нижним ярусом рабочих галерей и соединяющими их рабочими мостиками, одновременного действия двух пожарных кранов на планшете сцены с общим расходом 10 л/сек и двух кранов на верхних рабочих галереях с расходом 5 л/сек, а также работы секции дренчеров портала сцены. 5.49. В зданиях театров противопожарные насосы должны иметь 100% резерва. 5.50. Запуск насосов производится автоматически при начале работы любой установки или пожарного крана противопожарной сети; дистанционный останов - от кнопок, установленных в помещениях пожарного поста и насосной. 5.51. Для присоединения рукавов передвижных пожарных насосов от напорной линии между насосами и распределительной гребенкой должны быть выведены наружу два патрубка D = 70 мм с обратными клапанами и стандартными быстросмыкающимися полугай-ка-ми D = 65 мм. 5.52. Оборудование здания театра местными или централизованными системами пылеудаления определяется заданием на проектирование. 6. ВСТРОЕННОЕ ОБОРУДОВАНИЕ СЦЕНЫ 6.1. Скорость движения декорационных подъемов, антрактного раздвижного занавеса, панорамы и передвижных площадок (фурок), а также окружная скорость вращения круга и кольца -сцены должны, как правило, плавно регулироваться в пределах: для подъемов и антрактного раздвижного занавеса - от 1,5 до 0,1 м/сек; для панорамы и выездной площадки - от 0,75 до 0,05 м/сек; для круга и кольца сцены - от 1 до 0,125 м/сек. Для сцен драматических и музыкальнодраматических театров допускается многоступенчатое (как правило, не -менее восьми ступеней) регулирование скорости движения в тех же пределах. Скорость движения софитных и индивидуальных подъемов, а также холста горизонта следует принимать: не более 0,25 м/сек для софитных подъемов и не более 0,5 м/сек для индивидуальных подъемов и для холста горизонта. 6.2. Грузоподъемность (брутто) декораци

онных, софитных и индивидуальных подъемов следует принимать: а) декорационные подъемы: для 1-го и 2-го типов сцен - 400 кг и для 3-го и 4-го типов - 500 кг; б) индивидуальные подъемы - для всех типов сцен 500 кг; в) софитные подъемы - по фактическому весу софитных ферм с оборудованием. 6.3. Нормативные вертикальные нагрузки для вращающегося круга и кольца -сцены (врезных или барабанных) с коэффициентом перегрузки 1,3 следует принимать: а) для планшета (настил) - 500 кГ/м 2 ; б) для балок и стоек - 300 кГ/м 2 ; в) для настила и балок трюма барабанного круга и кольца - 100 кГ/м 2 . Нормативную горизонтальную нагрузку на планшет круга и кольца следует принимать 0,06X500= 30 кГ/м 2 (где 0,06 - коэффициент трения) с коэффициентом перегрузки 1,4. 6.4. Нормативную нагрузку на клапан и затвор люка-провала следует принимать 500 кГ/м 2 с коэффициентом перегрузки 1,3. 6.5. Нормативную нагрузку на планшет выездной площадки (фурки) следует принимать 200 кГ/м 2 с коэффициентом перегрузки 1,3. 6.6. Противопожарный занавес проема портала сцены следует принимать подъемноопускного или раздвижного типа. 6.7. Теплоизоляция противопожарного занавеса предусматривается со стороны сцены и не должна допускать повышение температуры каркаса занавеса выше 200°С через один час с момента возникновения пожара. Расчетная температура пожара 1000°С. 6.8. Каркас занавеса должен бьпь рассчитан на нормативное горизонтальное давление 40 кГ/м 2 с коэффициентом перегрузки 1,2. Прогиб металлических элементов каркаса не должен превышать "/250 расчетного пролета. 6.9. Полотно противопожарного занавеса должно перекрывать защищаемое им отверстие портала с боков - не менее чем на 0,5 м и сверху-не менее чем на 0,25 м. Занавес должен плотно примыкать к противопожарной стене портала сцены (с устройством лабиринтных уплотнений, песочных затворов и т. л.). 6.10. Движение противопожарного занавеса при закрывании проема портала должно происходить от действия силы тяжести. Средняя скорость движения занавеса должна быть не менее 0,2 м/сек. 6.11. Дистанционное электроуправление движением занавеса предусматривается из трех мест: из помещения пожарного поста, с

планшета сцены и из помещения лебедки занавеса. Примечанаие. Занавес должен иметь звуковую сигнализацию, оповещающую о подъеме и спуске занавеса. 6.12. Нормативное горизонтальное давление на противопожарные двери складов декораций и шторы в проемах следует принимать 40 кГ/м 2 с коэффициентом перегрузки 1,2. Полотно двери раздвижного типа должно перекрывать дверной проем с боков и сверху не менее чем на 0,2 м. 6.13. В перекрытии над сценой колосникового типа должны устраиваться дымовые люки. Площадь живого сечения люков определяется из расчета не менее 2,5% площади пола основной сцены на каждые 10 м высоты сцены. Допускается устройство дымовых люков не менее чем в двух противоположных стенах сцены выше колосникового настила. Примечания: 1. Открывание клапанов люков должно происходить под действием собственного веса при освобождении их от удерживающих приспособлений; при этом должны учитываться силы смерзания кромок по периметру клапана, принимаемые 30 кг/м. 2. Лебедка, обслуживающая клапаны, должна иметь дистанционное управление их открыванием с планшета сцены и из помещения пожарного поста. 7. ИСКУССТВЕННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ И ЭЛЕКТРОТЕХНИЧЕСКИЕ УСТРОЙСТВА 7.1. Для освещения помещений зрительского комплекса следует применять люминесцентные лампы и лампы накаливания. Для постановочного освещения сцены сле

дует применять лампы накаливания и газоразрядные лампы. 7.2. Освещение зрительного зала и помещения оркестра, а также постановочное освещение сцены должны иметь плавное регулирование. Для регулирования яркости источников света постановочного освещения должны применяться, как правило, программные электрические регуляторы. 7.3. Молниезащита здания театра должна быть выполнена в соответствии с требованиями «Временных указаний по проектированию и устройству молниезащиты зданий и сооружений» (СН 305-69). 7.4. Здания театров должны быть оборудованы технологической звукофикацией, диспетчерской связью, режиссерской сигнализацией, телефонами, радио, автоматической пожарной сигнализацией и электрочасофикацией. Примечание. По специальным требованиям здания театров допускается оборудовать средствами внестудийных передач радиовещания и телевидения, перевода речей и звукоусиления для лиц со слабым слухом. 7.5. Технологической звукофикацией должны быть обеспечены: звукоусиление и звуко-оформление спектаклей, звукозапись и звуковоспроизведение в зрительном и в репетиционных залах, а также звуковоспроизведение в фойе. Качество оборудования звукофикации должно отвечать требованиям не ниже 1-го класса. 7.6. В зданиях театров должны быть предусмотрены: трансляция спектаклей и оповещение по служебным помещениям, а также громкоговорящая оперативная связь.

Глава СНиП П-Л.20-69 «Театры. Нормы проектирования» разработана ЦНИИЭП зрелищных зданий и спортивных сооружений Государственного комитета по гражданскому строительству и архитектуре при Госстрое СССР совместно с проектным институтом Гипротеатр Министерства культуры СССР.

С введением в действие настоящей главы утрачивают силу «Временные нормы строительного проектирования театров», утвержденные приказом Комитета по делам искусств при СНК СССР от 24 апреля 1941 г. № 209.

Редакторы - инженеры А. П. САЛТАНОВ (Госстрой СССР), Ф. И. ЗАХАРОВ (Государственный комитет по гражданскому строительству и архитектуре при Госстрое СССР), Б. В. ЩЕПЕТОВ и В. М. ДУБИНИН (ЦНИИЭП зрелищных зданий и спортивных сооружений) и Н. В. ТАРАСОВ (Гипротеатр Министерства культуры СССР).

План II кв. 1969 г, Ns 2

ПРИЛОЖЕНИЕ

СОСТАВ И СРЕДНИЕ ПЛОЩАДИ ПОМЕЩЕНИЙ, ОБСЛУЖИВАЮЩИХ КОЛОСНИКОВЫЕ СЦЕНЫ, В м 2

Драматические Музыкально-драматические театры Оперно-балетные театры Помещения Тип сцены ПОМЕЩЕНИЯ ОРКЕСТРА помещение оркестра (на площади зрительного зала) комната дирижера............. комната отдыха музыкантов......... помещение для занятий ‘музыкантов и настройки ин- струментов............... ПОМЕЩЕНИЯ ДЛЯ ОБСЛУЖИВАНИЯ СЦЕНЫ Звукофикадии и связи: аппаратная звукофикадии.......... кабина звукооператора........... кабина диктора.............. кабина переводчика (в национальных театрах) .......... аппаратная звукозаписи........... студия звукозаписи............. аппаратная технологической связи....... АТС и элект-рочасовая станция........ аппаратная перевода (при переводе на 3 языка) . Радиовещательного и телевизионного трансляционного пункта: апп ар а гн а я звукор еж и ссер а......... кабина диктора.............. телевизионного полустационара........ Электротехнического комплекса: светопроекционная (за задней стеной зала) . . . помещение для фронтального выносного освещения сцены.................. светощроекцион"ная (за стеной арьерсцены) . . . аппаратная управления освещением сцены и зала с электрическим регулятором......... то же, при механическом регуляторе...... помещение для регуляторов напряжения (дроссельная) освещения сцены и зала........ щитовая.................. машинный зал для электроприводов сцены. . . Помещение для электропривода противопожарного занавеса (на площади трюма)....... помещения распределительных устройств и комплектной трансформаторной........... аккумуляторная, хранение электролита и шлюз. . Прочие помещения и склады: будка суфлера (на площади трюма)...... пожарный пост.............. насосная пожарного и хозяйственного водоснабже-. ния................... хозяйственная кладовая........... кладовая сценической электроаппаратуры.... кладовая машиниста сцены.......... сейф скатанных декораций..........

Государственный комитет Совета Министров СССР по делам строительства (Госстрой СССР)

1. ОБЩИЕ УКАЗАНИЯ

1.1. Нормы настоящей главы распространяются на проектирование вновь сооружаемых зданий драматических, музыкально-драматических и оперно-балетных театров со зрительными залами вместимостью от 800 до 1500 человек.

Примечания: 1. Для зданий театров иного назначения или с залами вместимостью менее 800 или более 1500 человек, а также подлежащих реконструкции, настоящие нормы применяются с учетам дополнительных требований, указываемых в заданиях на проектирование, утверждаемых в установленном порядке.

2. При проектировании зданий театров следует учитывать также требования соответствующих глав СНиП и нормативных документов, утвержденных или согласованных Госстроем СССР.

1.2. Здания театров проектируются не "ниже II класса и II степени огнестойкости.

2. РАЗМЕЩЕНИЕ ЗДАНИИ ТЕАТРОВ

2.1. Здания театров, как правило, должны размещаться в центральной части города и способствовать формированию ансамбля городского центра.

2.2. Выбор земельного участка надлежит производить с учетом удобных подъездов и подходов к.нему, устройства открытых стоянок для общественного и индивидуального транспорта, устройства у зданий театров ■скверов и других зеленых насаждений.

3. ОБЪЕМНО-ПЛАНИРОВОЧНЫЕ РЕШЕНИЯ ЗДАНИЙ И ПОМЕЩЕНИИ ТЕАТРОВ

3.1. Помещения зданий театров подразделяются на:

зрительский комплекс помещений; сценический комплекс помещений; производственные помещения и резервные склады.

А. ЗРИТЕЛЬСКИЙ КОМПЛЕКС ПОМЕЩЕНИЙ

3.2. Состав и площади помещений зрительского комплекса следует принимать согласно табл. 1.

Таблица 1 Состав и площади помещений зрительского комплекса

11омещения Площадь помещения в м. г на одно место в зрительном зале Зрительный зал (включая балконы, ярусы, ложи).............. Кассовый вестибюль.......... Входной вестибюль.......... Распределительный вестибюль..... Гардеробная.............. Фойе и кулуары............ Буфет................ Доготовочная, моечная, тарная и кладовая при буфете............. Курительные............. Санитарные узлы...........

Примечания: 1. Допускается объединение

кассового и входного, а также входного и распределительного вестибюлей.

2. Количество кассовых окон в кассовом вестибюле следует принимать из расчета одно окно на 500 зрительских мест.

3. Устройство входа в санитарные узлы через курительные помещения не допускается-

3.3 Высоту помещений от пола до пола вышележащего этажа следует принимать не менее: вестибюль, кулуары, буфеты, курительные и санитарные узлы - 3,3 м; фойе -4,2 м. 3.4. Расчетные параметры зрительного зала театров с колосниковой сценой следует принимать согласно табл. 2 (рис. 1). Таблица 2 Расчетные параметры зрительного зала Наименование Расчетные параметры Примечание Длина зрительного зала Измеряется от красной театра не более: линии сцены 1 а) в драматических и ’музыкально-драма- тических б) в оперно-балетных Горизонтальный ограничи- Образуется лучами, тельный угол разме- проведенными из щения зрительских мест точки, лежащей на в плане, не более оси сцены через боковые грани строительного портала, определяемого по табл. 6 Вертикальный ограничи- Образуется лучом зре- тельный угол разме- ния, проведенным от щения зрительских мест глаза зрителя на се- (в разрезе), не более: редину красной ли- а) для мест по оси нни сцены 1 б) для ближайших к сцене боковых мест Превышение луча зрения Лучи зрения направ- зрителя над глазом впе- ляются по кратчай- реди сидящего, не ме- шему расстоянию на красную линию сцены 1 Расстояние от барьера Высота глаза зрителя помещения оркестра до над уровнем пола кресел первого ряда принимается 1,15 м мест, не менее Превышение уровня пола сцены на красной линии над уровнем пола первого ряда мест, не f Красной линией сцены называется линия лере-сечения плоскости пола сцены с плоскостью строительного портала со стороны сцены.

3.5. Размеры кресел в зрительном зале следует принимать: ширину кресел (между осями подлокотников) - 0.5 Щ глубину » -0,42 м; высоту » -0,45 м. Примечания: 1. Сиденья и спинки кресел следует выполнять мягкими или полумягкими в зависимости от значимости театра и акустических требований к зрительному залу. 2. Кресла должны быть прикреплены к полу; незакрепленные кресла допускаются в ложах с горизонтальным полом. 3.6. Количество непрерывно установленных мест в ряду и расстояния между спинками сидений следует принимать согласно табл. 3.

Таблица 3 Количество непрерывно установленных мест в ряду и расстояния между спинками сидений Количество непрерывно ус- таковленных мест в ряду Расстановка мест (не более) при односто- при двусто- роннем выхо- роннем выхо- де из ряда де из ряда Короткими рядами. . Длинными рядами. . Примечания: 1. При применении кресел с откидными сидениями расстояние между спинками сидений допускается уменьшать на 0,05 м. 2. При расстановке мест длинными рядами продольные проходы должны располагаться у боковых стен зала, при этом количество выходов из зала определяется из расчета не более 100 зрителей на один выход. 3.7. Ширина проходов в зрительном зале принимается не менее 1 м и не более 2,4 м. Уклон пола в проходах допускается не более 1:7. Примечание. При устройстве проходов со ступенями высота подступенков должна быть не более 0,2 м. 3.8. Ширина проемов дверей в зрительном зале определяется требованиями к эвакуации зрителей и должна быть не менее 1,2 м и не более 2,4 м. Проем двери для входа в ложи допускается шириной 0,8 м. 3.9. В каждой ложе следует размещать не более 12 мест, при этом не более двух рядов мест - на горизонтальном полу и не более трех рядов - при ступенчатом устройстве пола. 3.10. Высота от уровня иола мест зрительного зала до конструкций вышерасполо-женных балконов, ярусов и потолка зрительного зала должна быть не менее 2,5 м. Высота барьеров балконов или ярусов должна быть не менее 0,8 м. Отношение свеса балкона или яруса к высоте от пола нижерасположенных мест под барьером балкона или яруса должно быть не менее 2:1. 3.11. Площадь пола помещения оркестра для театров различного назначения следует принимать согласно приложению. Среднюю площадь на одного музыканта следует -принимать 1,2 м 1 . 3.12. Размеры помещения оркестра в театрах -с колосниковой сценой принимать согласно табл. 4.

Примечания: 1. Нависание просцениума над помещением оркестра должно быть не более: а) в драматических и музыкально-драматических театрах-Уа ширины помещения оркестра; б) в оперно-балетных- J / 4 ширины помещения оркестра. 2. Помещение оркестра должно иметь не менее двух эвакуационных выходов. 3. Помещения оркестра театров со сценой иного типа принимаются в соответствии с заданием на проектирование. 3.13. Ширину просцениума (авансцены) от красной линии сцены до границы проема помещения оркестра следует принимать не менее 1,75 м.

Примечания: 1. Как правило, следует предусматривать возможность увеличения ширины просцениума путем перекрытия проема помещения оркестра (съемные щиты или подъемный пол).

2. Установка декораций на просцениуме не допускается.

3.14. Наружные входы в вестибюль при расчетной зимней температуре (для отопления) -15°С должны иметь тамбуры с двумя дверями. При температуре ниже -15°С следует предусматривать входной вестибюль е тамбуром и тепловой завесой. Входной вестибюль должен отделяться от распределительного вестибюля дверями.

3.15. Длину барьера гардеробной следует принимать из расчета 1 м барьера на каждые 30 человек. Глубину гардеробной (от барьера до противоположной стены) следует принимать не более 4 м, ширину помещения перед барьером - не менее 3 м.

Пр имечание. Проходы для зрителей к выходам, лестницам и другим помещениям зрительского комплекса должны располагаться вне трехметровой ширины помещения перед барьером.

3.16. Ширину кулуаров (коридоры для зрителей) следует принимать не менее 2,4 м. Уклон пола кулуаров более 1:12 не допускается.

3.17. Санитарные узлы для зрителей проектируются из расчета обслуживания 50%

зрителей-мужчин и 50% зрителей - женщин. Количество приборов в санитарных узлах принимается из расчета: один умывальник на 100 человек, в мужских уборных-один унитаз на 100 мужчин и один писсуар «а 40 мужчин и в женских - один унитаз на 50 женщин. Б. СЦЕНИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС ПОМЕЩЕНИИ В ТЕАТРАХ С КОЛОСНИКОВОЙ СЦЕНОЙ 3.18. Настоящие требования к сценическому комплексу помещений распространяются на проектирование сцен колосникового типа. Примечание. Сцены иного типа (сцены-эстрады, сцены-арены и т. п.) проектируются на основании заданий на проектирование. 3.19. Типы колосниковых сцен, в зависимости от назначения и вместимости театра, следует принимать согласно табл. 5. Таблица 5

П р и N5 е ч а н и е- Иное назначение типов сцен в пределах норм, указанных в табл. 5, при надлежащем обосновании, допускается в соответствии с заданием на проектирование, утвержденным в установленном порядке 3.20. В комплекс помещений колосниковой

сцены входят: просцениум, сцена, арьерсцена, боковые карманы сцены, трюм и верхняя часть сцены (колосники с оборудованием).

3.21. Размеры помещений и основных элементов колосниковой сцены следует принимать согласно табл. 6.

Состав и средние площади помещений, обслуживающих колосниковую сцену, следует принимать согласно приложению.

Высоту этажей помещений сценического комплекса (не указанных в Texcte настоящих норм) следует принимать не более 3,3 м от пола до пола вышележащего этажа.

Примечание. Иной состав и средние площади помещений, обслуживающих колосниковую сцену, при надлежащем обосновании, допускаются в соответствии с заданием на проектирование, утверждаемым в установленном порядке.

3.22. Планшет сцены, арьерсцены и полы боковых кррмаяов сцены должны быть в одном уровне и, как правило, горизонтальными.

3.23. К сцене и ее боковым карманам должны примыкать дежурные склады объемных и станковых декораций с высотой, равной высоте карманов. В проемах карманов следует предусматривать звукопоглощающие занавесы.

Проемы, соединяющие сцену и боковые карманы с помещениями складов объемных и станковых декораций, должны иметь ширину не менее 2 м и высоту, равную высоте проемов карманов со стороны сцены.

Для загрузки и выгрузки декораций из помещений складов декораций, как правило, следует предусматривать проемы шириной не менее 2,5 м и высотой не менее 4,5 м каждый.

3.24. В районах с расчетной зимней температурой (для отопления) ниже -15°С наружные проемы из складов декораций должны быть оборудованы тепловыми завесами.

Таблица 6 Размеры помещений и основных элементов колосниковой сцены в м

строитель Арьерсцена Карманы сцены Количество ярусов рабочих галере/! Диаметр вращающегося круга сцены площадь в м* | глубина | 2 <и о £■>> *- X _ <и t- ^ О « о

Примечания: 1. Размеры игрового портала сцены являются исходными данными для определения размеров встроенного оборудования сцены. 2. Размеры сцены, арьерсцены и боковых карманов в плане даны в осях с привязкой граней стрн к оси не более чем на 0,2 м, а площади- в свету. Размеры порталов и проемов даны в свету. 3. Высота сцен указана от планшета (пола сцены) до верха колосникового настила, высота карманов сцены и арьерсцены указана от пола до пола вышележащего этажа 4. Высота арьерсцены включает высоту надколосниковой части арьерсцены, принимаемую не менее 1,6 ж в свету. 5. Ширину строительного портала допускается увеличивать не более чем на 2 ж при соблюдении требования п. 3.4 о построении ограничительного угла размещения зрительских мест в плане в соответствии с размерами портала согласно табл. 6. 3.25. Сцена и трюм сцены должны иметь не менее двух выходов в эвакуационные проходы. Ширина проема выхода должна быть не менее 1,3 м, высота - не менее 2,3 м. Предел огнестойкости дверей должен быть не менее 0,75 ч. 3.26. По боковым и задней стенам сцены следует предусматривать рабочие галереи с количеством ярусов согласно табл. 6. Нижнюю галерею следует располагать на 0,5 м выше верха проема арьерсцены. Ширину рабочих галерей в свету, при установке электроприводов подъемов для декораций сна боковых рабочих галереях сцены и арьерсцены, следует принимать 2,8 м, при установке ручных приводов- не менее 2 м. Ширину рабочих галерей по задней стене сцены следует принимать 0,9 м. Между боковыми рабочими галереями сцены следует предусматривать переходные мостики шириной «е "менее 0,6 м. 3.27. Верхняя часть сцены должна иметь колосниковый настил, располагаемый перпендикулярно порталу сцены, с зазорами между колосниками 0,05 м и балки для блоков подъема декораций, |устанавливае1мые перпендикулярно порталу на высоте не менее 1,9 м от верха настила колосников. 3.28. Под планшетом сцены должен предусматриваться трюм высотой не менее 2,4 м от пола до пола. В трюме допускается размещать помещения сейфа скатанных декораций, лебедки противопожарного занавеса, щитовой сцены, аппаратной и автотрансформаторной механического регулятора освещения сцены и зала, суфлера, а также проходы, соединяющие зрительский и сценический комплексы здания театра, располагаемые у боковых стен трюма; выходы из проходов в зрительский комплекс должны иметь несгораемые противопожарные тамбуры с самозакрывающимися противопожарными дверями. Все перечисленные помещения должны иметь несгораемые ограждения с пределом огнестойкости 1 ч и двери -0,75 ч. 3.29. Просцениум должен иметь удобное сообщение со сценой три закрытом занавесе.

Для этого с.правой и левой сторон портала в противопожарной портальной стене предусматриваются тамбуры-шлюзы с проемами дверей шириной не менее 1,3 м и высотой 2,3 м. 3.30. Для обслуживания рабочих галерей и верхней части сцены должны быть предусмотрены две лестничные клетки (колосниковые) от уровня пола трюма до уровня колосникового настила или кровли. Проемы, соединяющие лестницы с рабочими галереями и колосниками, должны быть защищены самозакры-вающи"ми"ся дверями е пределом огнестойкости 0,75 ч. Пр имечания: 1. При устройстве выходов из лестниц в трюм или на планшет сцены, последние должны быть защищены противопожарными тамбурами-шлюзами. 2. 6 театрах с колосниковыми сценами 1-го типа допускается устройство лестничных клеток от уровня пола нижней рабочей галереи сцены. Указанные лест-ничные клетки должны соединяться несгораемыми проходами-шлюзами с лестницами или эвакуационными проходами сценической части. 3.31. Для установки прожекторов выносного освещения сцены должны быть предусмотрены: а) помещение, размещенное над потолком зрительного зала, для установки прожекторов верхнего освещения с наклоном оптических осей, направленных на переднюю границу просцениума, под углом к горизонту 60-50°; б) помещения (ложи) для бошвого освещения всей площади просцениума и передней части сцены (из каждой ложи), которые следует размещать у боковых стен зрительного зала не ближе 5 м от красной линии сцены. Ложи должны иметь проемы шириной не менее 1,4 м, обращенные в сторону сцены; плоскости указанных проемов должны быть, как правило, перпендикулярны стороне ограничительного горизонтального угла размещения зрительских мест в плане (см. п. 3.4); Примечание. При ином расположении проемов лож их ширина должна быть соответственно увеличена. в) помещение для фронтального освещения сцены, размещенное за задней стеной зала

или у этой стены со стороны зала. Ось указанного помещения должна проходить в пределах ширины портала. При невозможности размещения оси помещения в указанных пределах следует устраивать два помещения, симметрично расположенные относительно оси зала. Уровень пола помещения следует, как правило, располагать не ниже верха портала. 3.32. Помещение светопроекционной для статической и динамической проекций со стороны зала на сцену следует размещать за задней стеной зрительного зала или у этой стены со стороны зала. Ось помещения, как правило, не должна быть смещена более чем на 4 м от оси зала. Размещение помещения должно обеспечивать установку проекторов с наклоном их оптических осей, направленных на геометрический центр строительного портала под утлом 10° к горизонту. 3.33. Помещение светопроекционной для проекции декораций на просвет (рирлроекци-онная) следует располагать по оси сцены, за задней стеной арьерсцены. Пол помещения, как правило, должен быть на высоте от пола арьерсцены, равной половине высоты строительного портала. Примечание. Отаерстия из помещения рирпрс-екциоиной на сцену должны быть защищены шторами или заслонками с пределом огнестойкости не менее 0,25 ч. Количество и площади помещений для артистов Назначение и вместимость театра Тип сцены Среднее расчетное количество артистов в труппе Общая площадь помещения в м 2 Количество помещений том числе Драматический: Музыкально - дра- (Магический: Оперно-балетный: Примечание. Помещения для артистов следует размещать не выше 3-го этажа от уровия пола оцепы. 3.34. Помещение аппаратной управления освещением сцены и зрительного зала размещается, как правило, за задней стеной зрительного зала или у этой стены со стороны зала. Смещение оси этого помещения от оси зала не должно быть более чем на 4 м. Пол помещения аппаратной должен быть, как правило, выше уровня планшета сцены не менее чем на 1 м и не более чем на 4 м. 3.35. Помещения аппаратной звукофикации зала и сцены, кабины диктора и переводчиков, а также кабина или ложа звукооператора должны размещаться, как правило, за задней стеной зрительного зала или у этой стены со стороны зала с обеспечением видимости игровой части сцены. Пр имечания: 1. Допускается размещение звукооператора в зрительном зале с устройством открытой ложи. 2. Звукоаппаратную допускается размещать вблизи зрительнного зала без видимости сцены. 3.36. Помещения студии и аппаратной звукозаписи должны располагаться смежно. Помещение студии должно иметь смотровое окно в аппаратную. 3.37. Для трансляции телевизионных и радиовещательных программ предусматривается трансляционный пункт из трех помещений:

аппаратной звукорежиссера, кабины диктора и помещения телевизионного полустационара. Примечания: 1. Аппаратная звукорежиссера и кабина диктора должны размещаться смежно. 2. Помещение телевизионного полустационара должно располагаться в цокольном или первом этажах здания театра с выходом наружу и возможностью подъезда к нему передвижной телевизионной станции. 3.38. Суфлерскую будку, с площадью не менее 1 м 2 и.высотой не менее 1,9 м, следует располагать по оси сцены под просцениумом. 3.39. Помещение сейфа для хранения скатанных декораций следует располагать, как правило, под арьерсценой или в боковых частях сценического комплекса. Ширина помещения сейфа в чистоте с двумя рядами полок-консолей должна быть.не менее 2,7 м, высота принимается равной высоте трюма, длина - равной 1,25 ширины строительного портала плюс 2 м. Входы >в помещение сейфа устраиваются с обоих концов помещения. Щель для загрузки сейфа должна закрываться съемными или откидными крышками с пределом огнестойкости 1 ч. 3.40. Помещение пожарного поста следует располагать на уровне планшета сцены или этажом ниже, вблизи наружного выхода или лестницы. Помещение насосной пожарного и хозяйственного водопровода должно размещаться смежно-или под помещением пожарного поста с удобным между ними сообщением. 3.41. Количество и площади помещений для артистов следует принимать согласно табл. 7. Примечание. Помещение пожарного поста должно иметь естественное освещение. Таблица 7

3.42. Площади отдельных помещений для артистов следует принимать согласно табл. 8.

3.43. Комнаты ожидания выхода артистов на сцену следует размещать смежно со сценой.

3.44. Репетиционные залы должны располагаться вблизи помещений для артистов. Высоту репетиционных залов (до низа конструкций перекрытия) следует принимать не менее 3,3 м, высоту репетиционных залов для балета - не менее 4,2 м.

3.45. Количество и размеры репетиционных залов следует принимать согласно

3.46. В санитарных узлах и душевых коли

чество санитарных приборов следует принимать из расчета: 1 умывальник - на

30 мужчин или женщин, 1 унитаз-на 20 женщин, 1 унитаз и 1 писсуар - на 25 мужчин, 1 душевая кабина - на 8 человек (для артистов и рабочих сцены).

3.47. При размещении помещений, обслуживающих сцену, более чем в 3 этажах следует предусматривать устройство пассажирских лифтов.

В. ПРОИЗВОДСТВЕННЫЕ ПОМЕЩЕНИЯ И РЕЗЕРВНЫЕ СКЛАДЫ

(театров с колосниковой сценой)

3.48. Производственные помещения и резервные склады театра размещаются, как правило, в отдельном корпусе на участке вблизи здания театра. В отдельных случаях допускается размещение этих помещений в основном здании театра.

3.49. Размеры живописно - декорационных мастерских определяется из расчета размещения на полу мастерских двух декораций (завес) согласно табл. 10.

Количество и размеры репетиционных залов Назначение театра репейных в в м Общая площадь в м 2 Драматический Музыкально - драма- тический (для балета) (для балета) Оперно-балетный (для балета) (для балета)

Таблица 10 Размеры живописно-декорационных мастерских Размер мастерских в м Тип сцены Площадь в jh* Примечания: 1. Размеры помещений мастерских даны (в свету) в двух вариантах. 2. Высота помещения мастерских (в свету) должна быть 5,55 м. На высоте 3,6 м от пола следует устраивать смотровые мостики ю высотой прохода 2 м. Мостики допускается располагать в пределах габаритов несущих конструкций перекрытия мастерской, высота до низа которых должна быть не менее 3,6 м. 3.50. Помещения столярной и слесарно-механической мастерских, а также помещение для монтажа станковых декораций следует располагать смежно. Высота помещений мастерских должна быть 3,6 м (в свету); высота

«Об утверждении типовых отраслевых норм труда на работы, выполняемые в организациях исполнительских искусств» и № 603 – «Об утверждении Методических рекомендаций по формированию штатной численности работников организаций исполнительских искусств с учетом отраслевой специфики»

Приказы датированы 27 апреля и подписаны тогда еще врио министра культуры РФ Владимиром Аристарховым. В Минюсте РФ они зарегистрированы 18 мая. Вскоре должен последовать Приказ о введении в действие новых норм, которые касаются театров, цирков, оркестров и других исполнительских организаций.

Оба приказа, что подчеркнуто в документах, во исполнение Постановления Правительства РФ направлены «на повышение эффективности сферы культуры».

На выполнение работ по созданию художественного оформления спектакля (или другого представления или сценического выступления) составлены отраслевые нормы, где подробно прописана каждая деталь художественного процесса. На которую, по мысли неизвестных авторов документа, должно выделяться строго регламентированное количество времени. Например, на изготовление «дивана простой формы (современного)» разработчики отводят 33,2 часа, а «формы средней сложности» – уже 48,5 часов. На диван же «сложной формы (фигурный, с резьбой)» по подсчетам чиновников требуется не более 63,8 часов. Время, необходимое на изготовление табуретки – 6,2 часа. На рояль же (вероятно, бутафорский) отводится целых 79,1 часа.

На художественное оформление декораций — свои строгие нормативы. Например, на то, чтобы изобразить ясное небо (день и ночь), у театрального художника теперь должно уходить 0,4 часа – на 1 кв.м декорации. На такой же фрагмент «облачного неба с просветами» – 0,6 часа. Дольше всего придется потрудиться при изображении квадрата «грозового неба с характерными особенностями туч» – 0,8 часа.

Не менее подробные нормы с момента ввода документов в действие появятся и для других работ. Например, на пошив классического балетного трико у мастера должно уйти не больше 4,2 часа. На балетную футболку с длинным рукавом – 5 часов. На создание сценической обуви прописан еще более доскональный регламент: от снятия мерки, изготовления лекал и раскроя материала до сборки верха и низа обуви и ее декоративной отделки. На каждую часть работы указываются точные часы и минуты.

Разработчики документа потрудились подсчитать время, необходимое, по их мнению, на обеспечение спектакля или репетиции реквизитом, на установку и настройку осветительных приборов, генераторов дыма, снега, мыльных пузырей, на настройку звукотехнического оборудования, подготовку костюмов, нанесение грима, выполнение художественных причесок и т.п.

Столь же подробно прописаны типовые отраслевые нормы численности работников. Скажем, в театре допустима только одна штатная единица режиссера-постановщика «на две новые или капитально возобновляемые постановки драматических или кукольных спектаклей в год». Для музыкальных театров – один режиссер на одну постановку в год. Для театральных дирижеров введена одна штатная единица. С уточнением, что «в случае участия оркестра в восьми или более публичных показах в месяц вводится норма одна штатная единица» на упомянутые восемь показов.

В заключение документа говорится, что «Типовые отраслевые нормы труда на работы, выполняемые в организациях исполнительских искусств, установлены с учетом времени на отдых и личные надобности, а также времени невыходов по очередным и административным отпускам, отсутствиям по болезни, командировкам». Но ни словом не упоминается, какое количество человек потребуется для контроля над выполнением всех перечисленных норм.